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别小看了那些摆在红布上的零散字画，这里才是练眼力的地方。古玩城地摊上的货，多半是仿品或老仿，但正好用来磨练辨伪基本功。你要学会看纸张——老纸通常有包浆，手摸上去有一种软糯感，不像新纸那么挺刮；看墨色——老墨入纸，会渗透到纤维深处，用指甲轻刮不掉色，新墨往往浮在表面；看装裱——老裱用的是浆糊，胶性温和，时间久了会留下自然的虫蛀痕迹或水渍斑，而新裱多用化学胶，干硬发亮，没那股沧桑味。
在地摊上淘货，别急着问价。先蹲下来，拿手电侧光扫一遍画面，看有没有补笔、挖款或接补的痕迹。老玩家都知道：地摊上的字画九成九不对，但那百分之一的漏儿，往往藏在不被人注意的角落——比如卷轴背后泛黄的题签、画芯边缘残留的旧裱边。买个一百来块的清代仿品当教材，比花大价钱买保真证书强得多。记住，地摊是练眼力的，不是捡大漏的地方。
很多藏友觉得拍卖会门槛高，其实不对。拍卖会的公开预展，是免费上手的绝佳机会，尤其是大拍行的春秋大拍，会拿出大量有传承、有录著的真品。你可以在那里亲眼看、亲手摸（戴白手套）、近距离观察真迹的笔墨气韵——比如看徐悲鸿的马，蹄子和关节处的用笔力度，假画上绝对模仿不出那种既痛快又含蓄的韵味；再比如齐白石的水墨虾，透明壳的晕染层次，仿品常弄成一团浆糊。
去预展前，要提前做功课：弄清这场拍品中哪些是来源清晰、出版多次的“明星件”，重点看它们的细节。用手机拍下高清局部，回家和标准图录比对。另外，留意拍卖图录上的“题跋”“藏印”部分——真品上的藏印往往有时代气息，比如明清古印的篆文风格、印泥的惨杂油润感，这些都是书本上学不到的手感经验。参加预展还有个好处：能听到老藏家之间的闲聊，指不定哪句话就能点醒你。
别总盯着已故名家，活着的好画家仓库里也藏着好东西。现在全国各地有很多国家认定的非遗传承人工作室，比如苏州的缂丝画、天津的杨柳青木板年画，还有不少省级美协的中青年画家，他们工作室里卖出的作品往往比画廊便宜三四成。去这种地方，你能直接跟创作者聊：看他怎么调色、用什么纸、装裱工艺如何。如果有机会，让画家当场画几笔，你就能知道那个人的笔法和功力到底在哪里。
去之前得先了解“行规”：不要空手去讨画，带点茶叶或水果当见面礼；也别一上来就问“这画能升值多少”，太外行。真正懂行的藏友会问：这纸是生宣还是熟宣？墨有没有加胶？画芯有没有托过？是不是原裱？这些细节直接关系到画作的保存价值。另外，工作室里常常会有画家早年不满意的试笔作品，它们可能构图不成熟，但恰好能反映出画家真实的技术演变过程，这些反而值得收。
无论从哪个渠道入手，鉴别字画都有三个绕不开的死穴。第一是纸：老宣纸有“金丝纹”，也就是纸面隐约的纤维纹路，用手摸能感觉到细小的起伏；现代仿品多用机制纸，平滑得过分。第二是墨：古人用松烟墨或油烟墨，发色沉稳，侧光看有微光；如今很多喷墨打印的画，墨色呆板，遇水就化。第三是印：真印泥用朱砂或蓖麻油调制，盖了上百年印面仍然鲜艳，边缘有自然的渗油圈；假印泥用化学颜料，干巴巴的，印文边缘利得像刀切。这三个死穴，用一把20倍放大镜或手机微距就能看清。
很多藏友一拿到字画就急着挂出来，其实大错。新收的画，不管你多喜欢，头一个月最好先平放在避光的樟木箱里，让它适应你家湿度。日常保养有四个要点：一是别对着空调风口或暖气片挂，温差会导致画芯起拱、开裂；二是每年春秋两季选晴朗干燥的日子，拿出来自然通风半小时，不要暴晒；三是装裱时尽量用“镜片”（也就是不带轴头、直接装在框里的形式），比传统卷轴更防尘防潮；四是千万不要用湿布擦画面，遇到霉斑，用软毛刷轻轻扫掉就行，严重了要找专业修复师。
误区之一：“名家旧仿原装裱就是好东西”。很多新手一看到“扬州八怪旧仿”就激动，其实市面上的所谓“旧仿”多半是清末民国的工坊流水线产品，艺术价值极低，不能按明清真迹的价格买。误区之二：“印章多就一定是老东西”。有些假画会在画面上密密麻麻盖一堆不知名的收藏章，这叫“章海战”，用印多来掩盖绘画功力不足。误区之三：“有出版过的就一定是真品”。出版物里也有错误，特别是上世纪八十年代一些地方出版社的图录，收录了很多后来被证实为伪作的东西，要用批判的眼光去验证。选购的最保险策略是：选雅昌检测中心这类第三方专业机构的鉴定结果作为依据，不要轻信卖家说的“某专家看过“。
