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篆书是字画中最早成熟的书体，包括大篆和小篆。大篆（如甲骨文、金文）笔画粗细不均、结构随意，单字常有多种写法，一眼看去像“鬼画符”，但正是这种原始感让它在收藏圈里地位很高。明代书画里偶尔会题几个大篆，装点“古意”；清代、民国的金石家则爱写长篇大篆，比如吴昌硕的《石鼓文》对联。鉴别篆书字画时要注意两点：一是大篆的结体必须符合古代金文或甲骨文的规范，不能乱编；二是真正写得好的篆书线条像“屋漏痕”，力量藏在中锋里，提按转折都很自然，伪作往往笔画僵硬、转折处生硬如铁丝。保养上，篆书作品因墨色厚重，容易反光或积灰，建议用软毛刷轻扫，切勿湿布擦。
隶书从篆书演变而来，特征是波磔（横画起笔如蚕头、收笔如燕尾）和扁方结体。清代以后隶书成为文人画中常见题跋字体，像郑簠、金农都是高手。看到一幅隶书字画，先看横画是否真有“蚕头燕尾”——老一辈行家常说，真隶书的燕尾是书写时自然甩出来的，力道饱满；伪作常把燕尾描得过分夸张，或者整个字每横都带波磔，那就成了“俗隶”。选购建议：想入门隶书字画，首选清代乾嘉以后的作品，那时书家普遍取法汉碑，比现代人的仿作更有古气。保养时要防潮，纸上的墨一旦受潮洇开，隶书的轮廓和波磔细节就全毁了，建议装裱时用无酸卡纸，存放环境湿度控制在50%上下。
楷书是字画里最常见的正体，从晋唐到明清，各朝风格不同：唐楷严谨（如颜真卿、柳公权）、元明楷书偏秀润（如赵孟頫、文徵明）。鉴别要点在笔画内部：真楷书的横画起笔有“切锋”，收笔有“回锋”，转折处有“折笔”痕迹，这些是毛笔自然书写留下的“骨头”；伪作用描摹笔填墨，转折软塌，笔画粗细均匀得像打印。很多新手看到楷书字迹工整就说“好”，这最容易踩坑——机器复制也能“工整”，但字画里的楷书要有“书写感”，比如墨色有浓淡、笔画有飞白。选购上，小楷作品（如经文、扇面）尤其要检查是否有改款嫌疑：有些卖家把无款小楷故意裁掉半边，添上“衡山”“徵明”等名号。平时悬挂楷书条幅，避免阳光直射，紫外线会让墨色变淡，尤其是写经用的朱砂楷书，见光就发灰。
行书介于楷草之间，因书写速度快、连带自然，是字画里最难造假的字体。关键看“牵丝”——笔画之间相连的细线。真行书的牵丝是笔锋快速带过留下的，起笔重、收笔轻，有粗细渐变。比如王羲之《兰亭序》里的“之”字，每个牵丝都不同。假行书的牵丝常常两头一样粗，或者突然断掉，因为造假者是慢写描摹，笔势断了。实用技巧：用手指轻轻划过字迹表面（别真摸，隔着玻璃或塑料片），有凹凸感的通常是真迹毛笔堆墨；平滑的就要警惕是印刷或喷墨。另外，行书字画的落款和印章特别有讲究：藏家一定要看落款字迹与正文是否“接气”，如果正文写得很流畅，落款却生硬，多半是后添款。保存时注意，行书往往篇幅长，挂轴上下两端易积灰，每年用干净羊毛刷轻刷一次，避免灰尘钻入纸缝。
草书分章草、今草、狂草，在字画里常作题诗或引首。很多人觉得草书“看不懂”，其实鉴别草书第一条是看字形是否“有来历”。比如《十七帖》系的草书每个字都有固定草法符号，不能随意叠加。行家看草书字画，不看单字像不像，而是看整篇的“势”——行与行之间顾盼呼应，墨色由浓到淡、由湿到枯，一气呵成。伪作草书的常见破绽是：单字虽像，但连在一起就散了气，行距忽宽忽窄，像拼图拼出来。选购草书时，警惕“名人草书”坑：尤其是一些已故画家，他们可能只画不写草书，市场上却有大量草书题诗冒名。要是看见一幅黄宾虹款的草书，笔画软绵绵没力气，基本是赝品。草书作品不建议加玻璃框保存，玻璃会产生反光，阻挡墨色的层次感；如果非要用框，选博物馆级的无反光玻璃。
作为老藏友的经验，给刚入门的几个提醒：第一，不买“样样精通”的作品——历史上真正的高手往往只精一两体，一幅字画里篆、隶、楷、行、草都来一遍的，十有八九是江湖路数。第二，不买“纸太新”的旧字体——比如说是民国篆书，但纸面反光刺眼、浆料发黄不均匀，很可能做旧。第三，不买“只有照片、没有实物”的网上字画——字体细节在照片里会被美化或掩盖，尤其是行书牵丝、楷书顿挫，必须上手看原画。平时保养就三招：避光、避潮、避虫。樟木箱或不含氯的防虫纸是好东西，别用樟脑丸，那会把墨色熏黄。希望这些实在话，能让你在看字画时，少交学费，多品真味。
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