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老油画和新仿品最直观的差别在材料上。真迹的颜料通常有自然的龟裂纹，细看像干透的河床，裂纹边缘圆润，不会突然断开。你可以用十倍放大镜看颜料堆叠处，老油画里的铅白、铬黄等矿物颜料颗粒感明显，颜色沉着，不像现代丙烯或化工颜料那么“浮”。画布边角也别放过：老画布通常是麻布，织纹粗糙不规则，背面可能有霉斑、虫蛀的旧痕，或是老木框钉孔周围的锈迹。如果画布边缘整齐如新，或者颜料厚得像奶油一样没有氧化感，那多半是“做旧”的货色。
这是一个家中就能用的简单办法。关掉日光，拿长波紫外灯（又叫验钞灯）离画30厘米左右照。真旧油画表面会均匀散发出一种暗蓝紫色荧光，因为老树脂光油老化后就有这个反应。如果看到一片片亮蓝色或绿白色的荧光，那往往是新涂的合成光油或者局部补色的痕迹。更要注意的是，某些假画会故意刷一层薄薄的脏东西来伪装，但在紫外灯下这种“脏”通常发整片的惨白或荧黄，和自然老化的柔和荧光完全两码事。记住，判断要结合全画看，不能单凭几块亮斑就下结论。
正宗油画讲究“肥盖瘦”，底层颜料薄而含油少，上层颜料厚而含油多。你用手沿着画面斜着摸，好画笔触的起伏是连贯有章法的，比如天空部分薄涂，云层厚堆，人物脸部边缘有过渡。假画常犯的毛病是：笔触要么全部平涂没有立体感，要么故意到处堆得高低不平，但这种堆砌往往是机械重复，没有画家运笔的“劲儿”。另外可以用指甲轻轻刮一下画面边缘不起眼的地方，真油画颜料干透后硬而脆，刮下来的小颗粒是粉末状的；树脂或丙烯仿品刮下来会是柔软卷曲的薄片。
内行看画从来不看正面，先翻背面。老画框的木条通常是手工刨制的，表面有刨痕或不规则的钉眼，钉子也是老式的方钉或手工锻打钉，钉帽大小不一。新仿的多用钉或机加工圆钉，整整齐齐。画布的绷紧方式也值得看：老画常用明钉（钉子打在框外沿）或者暗钉（打在框内侧面），而现代仿品很多直接把画布用订书机订在木框上。另外背面如果有标签、展览贴纸、拍卖签条，要注意纸张的新旧和印刷字体，老签条边缘会发黄变脆，墨迹有渗透感，不像新打印的那样锐利簇新。
这个方法要小心，先在画边角或背面不显眼处试。用棉签蘸少量医用酒精（95%浓度）轻轻擦一下颜料表面。纯正的油画颜料是油性颜料，酒精浸湿后基本不掉色，只会把表面灰尘带走；如果是近代的广告色或水彩仿画，棉签上立刻就会染上颜色。再取一滴温水滴在画布背面，真油画布吸水性很慢，水滴会成珠状停留一会儿；而如果是涂了水性底子的现代仿品，水滴会迅速渗进去，留下一圈水痕。记住，这些测试都对画有轻微损伤，非必要时别乱弄，也别在画面的重要部位测试。
很多人以为“画上裂纹越多越老”，其实假画专门做旧做裂纹，方法是用热风吹或刷多遍不同收缩率的釉料。真正的老裂纹细密自然，像蜘蛛网一样延伸到画面各个角落，而假裂纹常集中在颜料厚处，裂缝宽又直。还有人迷信“落款”和“证书”，认为有某大师签名就是真的。实际上署名最容易仿，你注重的是笔迹的力度、运笔的连贯性，以及油画的褪色程度——真款颜色往往比周围画面更沉着，因为签名层也是同步老化的。另外别相信“这幅画是从某某老宅收来的”这类故事，任何来历都要靠实物材料说话，故事只是干扰项。
