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看冯超然的字画，先得心里有数——他是什么路子。冯超然是民国时期海上画坛的大家，山水、人物、花鸟都拿手，尤其以“四王”一路的山水根基打底，又吸收了宋元名家的笔墨精髓。他的山水画用笔干湿互用，线条沉稳中带着灵动，皴法多以披麻、解索为主，但又不拘泥，常在细节处见变化。比如他画山石，轮廓线不会死板地勾死，而是用淡墨层层积染，让石头有厚度。人物画呢，走的是唐寅、仇英的工细一路，开脸清秀，衣纹线条流畅，转折处有顿挫感，这是他从明代大家那儿学来的本事。如果你上手的是他中晚年的作品，还能看出一种“静气”，颜色用得雅，不火不燥。你要靠这个基础去比对，第一眼就能筛掉不少低仿品。
冯超然的字很见功力，行书受赵孟頫影响，又带些倪瓒的瘦劲。他的落款常用“冯超然”、“慎得”、“涤舸”等，签名的“然”字最后一笔往往拉得长一些，而且笔锋收得利落，不会拖泥带水。题识内容你会看到不少长跋，记录作画时间、缘由，或者抄录古人诗句。这个环节最要注意的是：真迹的题字笔迹和画风是统一的，都是同一个人用毛笔一气呵成；假货往往字形发僵，字与字之间断气，或者笔画的粗细变化太做作。印章也要看：冯超然常用印有“冯超然印”“慎得”“涤舸”等，印面刀法自然，边栏随字形走。老印泥吃进纸里，有厚重沉润感；新仿的印色浮在纸面，或者颜色太艳太暗。建议你用高倍放大镜检查印章的刀痕和边角残留，真章线条断口处常有自然崩裂。
纸绢是作品的“底子”，假不了也装不了老。冯超然主要活跃在清末民初到上世纪中叶，那个时期的书画材料有时代特征。他常用的纸是宣纸中的净皮、棉料，或者半生熟的笺纸。真迹的纸面经过多年自然氧化，颜色旧得均匀，表面有“包浆”感，手摸上去不涩不滑。如果一幅画纸色发灰发暗、局部泛黄不自然，或者有做旧的人为污渍、虫蛀位置太巧，就要警惕。绢本作品呢，老绢经纬线排列不均，有细微的断丝和磨损，而且绢的质地已经变脆。新做的绢虽然也做旧，但摸起来仍偏硬，或者染的颜色浮在表面。装裱同样重要：冯超然作品的原装裱，轴头常见紫檀、红木或牛角，包边绫子花纹雅致，天地杆上的浆糊干透后会有细微龟裂。后配的装裱档次差很多，用料和做工能看出明显区别。
市面上仿冯超然的字画，主要分三类：一是“完全凭空造”，画风根本不搭边，拿张无名山水盖个假章就冒充；二是“旧纸新画”，用老纸老绢临摹冯超然的代表作，但画家现在的功力达不到，线条软、皴法乱，尤其人物开脸容易画得呆板；三是“移花接木”，把真画上的落款印章剪下来，贴到假画上。对付最后一种，你可以在题款和画芯接缝处，用牙签轻轻挑一下，看有无拼接的痕迹，或者把画对着灯光照，看那一片的厚度是否异常。再说几个快速鉴别的“死穴”：冯超然画水里的船，桅杆一定画得挺拔有力；造假者常常把桅杆画弯或涂死。他画松树，松针的排布是“品”字形，有疏密节奏；仿品常常画成乱糟糟的一团。
不要只看拍卖图录或者手机里调过色的图片就下单。真正上手看，一定要在自然光下，最好带一个10倍以上放大镜，检查纸绢质地和墨色层次。冯超然的作品流通量不算少，但真迹价格有谱：小尺幅扇面、册页几十万到上百万，大幅精品几百万是正常的；如果卖家开价低得离谱，比如几千块就说“绝对保真”，非假即骗。另一个实用技巧是：找几幅公开展出的冯超然真迹的高清图（博物馆、美术馆的出版物），把你看中的藏品细节，比如一片树叶的勾法、一个字的笔画走向，逐处对照。眼力是练出来的，第一次买宁可买带权威出版记录或老藏家流传有序的作品，不要贪便宜或存“捡漏”心理。
冯超然的纸本和绢本作品，对温湿度非常敏感。家里挂画，别让阳光直射，也别挂在厨房、卫生间附近。最佳湿度在50%-60%，太干容易开裂，太湿会起霉点。夏天梅雨季，最好把画收进樟木箱或专用画盒里，放硅胶干燥剂和防虫片。保养别用塑料袋密封，会闷坏画芯；用无酸纸包起来就可以。挂画要经常轮换，同一幅画连续挂超过三个月，建议收起来“歇一歇”。如果你发现画芯有霉点，千万别自己用湿布擦，也别用酒精乱涂，那会把墨色和纸绢弄坏。正确的做法是请有经验的修复师处理，小霉点可以打灯光用软毛刷轻抖掉，大面积的得揭裱重补。记住：一张好的冯超然，保养好了，几十年后还是这个价；保养坏了，价值直线往下掉。
