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老话说“纸墨相发”，纸和墨的状态是判断书法年代与真伪的第一关。老纸经过几十年甚至上百年的自然老化，表面会有一种温润的“包浆”——用手轻轻摸，感觉不刺手、不毛糙，像婴儿皮肤那样细腻。新纸则颜色生白，或者仿旧做得发黄，但那黄是死板的，拿手指甲轻轻刮一下，伪装的纸色会掉粉。墨色更关键：老墨入纸，墨迹会吃进纸的纤维里，边缘有自然的晕散，像雾气一样均匀；新墨或者化学墨，写上去是浮在纸面的，干后发灰发亮，对着光看时像一层塑料膜。你可以用指甲轻轻蹭一下字迹边缘，如果一蹭就掉渣或起亮光，那多半是新仿的。
看书法不是看单个字像不像，而是看整幅字的气息是否连贯。行家上手第一件事是看“行气”——就是字与字之间的呼应关系。真的老字，每一笔的起落、转折都有自然的节奏，你站在半米外看，整幅字像一个人在呼吸，有轻有重。仿品往往只注意外形，一写快了就露馅：要么笔画之间死板断裂，要么生硬地模仿“飞白”，搞得像干树杈一样。还有一个窍门是看“压角印”和“引首印”的位置。真品的印章往往盖在留白最舒服的地方，比如章法松散的角落，它会压一下；仿品印章却常盖得不是偏了就是挤了，甚至盖得比原字还抢眼。
很多仿品栽在落款和印章上。比如作者某年刚换了号，落款却用了更早的名字，这在逻辑上就说不通。你可以拿放大镜看印章的边线：老印章是手工刻的，边线有锋利的“刀感”，偶尔会有石头自然的崩口，印泥颜色沉着，像朱砂一样发厚。而现代电脑或者橡皮章，边线圆滑得像尺子画的，印泥颜色发艳甚至发紫。另外，有些作者有特定的书写习惯，比如落款时年和月之间会留半个字的空白，或者坚绝不写“岁次”之类的套话，这些细节很难全盘模仿。你可以留意书家同时期的真迹照片或可靠著录，对比一下落款的笔顺和字体结构，看看有没有刻意别扭的地方。
老裱件的轴头、包首（卷轴最外层的锦缎）和签条（贴在轴头侧面的小纸条）都有时代特征。比如清中期的裱工多用宋锦，花纹是细密的“卍”字纹或团龙纹，后来民国多用洋布或仿古绸。如果一幅画用的是崭新的机器织锦，轴头却是塑料的，那就是八九成新裱上去的，画芯可能也是新写的。更要紧的是看题跋——周边名人的题跋往往能“护身”，但也是造假的“重灾区”。真题跋的墨色会和老字画的墨色有微妙差异，如果对方说是“同时代人题”，结果墨色和画芯墨色完全一样，那就可疑了——一二十年里墨色的老化程度不可能一致。另外，题跋的纸质也有自己独立的发黄状态，不会和画芯的纸色一模一样。
书法是纸寿千年，但最怕三样：光、潮、虫。千万别把卷轴挂在窗户对面或长期被阳光直射的地方，紫外线会让纸变脆变黄。如果是南方，回南天时记得把字画卷起来，放进防虫樟木箱或密封的塑料箱，箱子里放干燥剂和纯樟脑（不要用樟脑丸，那会腐蚀纸）。挂的姿势也有讲究：每次挂三天停一天，让纸休息，绦绳系在轴头靠内侧三分之一处，防止卷轴变形。如果发现画面有霉点，千万别用湿布擦，找个天气干燥的早晨，用软毛刷轻轻扫掉浮霉，然后吸一下潮湿。实在不行，找专业装裱师揭裱重托，别自己瞎折腾。
刚入门的藏友最容易犯的错，是听卖家讲“祖传的”或“从老宅翻出来的”就上头。记住，在地摊上、地摊式的古玩城里，百分之九十的所谓“老书法”都是商品，不是藏品。如果你想上手练眼力，可以从的、有明显仿制痕迹的“练习件”开始，比如几十块钱一张的仿民国扇面，先看纸、墨、印章的区别。等你练出感觉了，再考虑入手有可靠著录的、小地方名家的作品。重要的不是价格高低，而是东西对不对。还有，别碰来历不明的“出土”或“海外回流”的写经、手札，这类假货最多。入门阶段，找几位有十年以上藏龄的朋友帮你掌眼，远比你自己照书比对可靠。
