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玩扇面，很多人一上来就盯画工，其实这是外行人的做法。我收扇面十几年，第一眼永远是看扇骨和扇面整体的“精神头”。扇骨是扇子的骨架，老扇骨经过几十年甚至上百年的盘玩，会有一层温润的包浆，摸上去像婴儿皮肤一样细腻。新仿的扇骨往往干涩、发白，或者上油上蜡做假润。再看扇面——老扇面有自然泛黄的“宝光”，不是那种均匀的做旧黄，而是中间深、边缘浅，尤其靠近扇骨折痕的地方会有磨损的痕迹。如果扇面白得刺眼，或者黄得像烟熏过，都要打个问号。另外，把扇子完全打开看扇面的平整度，老扇面即使有折痕，折痕也是圆润的，不会出现硬邦邦的裂纹，如果一折就出白印，多半是扇面纸的纤维已经脆化，这种即使画得再好，也难保存。
扇面画和普通立轴不一样，它是在熟宣或金笺上画的。熟宣不洇墨，所以笔触清晰，行家一眼就能看出画家的用笔习惯——是侧锋点擦还是中锋勾勒，墨色是焦枯还是润泽。真迹的墨色和颜料是“吃”进纸里的，哪怕干了也有一层内敛的光泽；仿品多半用新墨，浮在纸面上，侧光一看会有点反白。金笺扇面更要注意，老金笺上的金是泥金或洒金，颗粒自然，有些地方会脱落，露出底下的宣纸纤维；新仿的金粉是化学金，亮得刺眼，而且均匀得不像话。还有一点小诀窍：用手指轻轻蹭一下画面边缘，如果指尖发黑，那这个扇面十有八九是“洗过色”或者做过旧，真迹的墨色是蹭不下来的。
很多刚入门的藏友一看到“张大千”“齐白石”的落款就激动，结果十有八九是仿品。我经常说，款识是最容易做假的部分——刻个假章，提个假款，几十块钱的事。关键要看笔性。比如画山水，真画家的皴法是一气呵成的，山石的纹理会顺着笔势走，细看有轻重缓急；仿品往往笔笔生硬，像描上去的，没有书写感。再看气韵，扇面虽小，但构图讲究“以小见大”，留白要有呼吸感。如果一幅扇面画得满满当当，或者疏密安排得很别扭，那基本可以断定不是行家手笔。还有一个实用技巧：把扇面举到逆光处看，真迹的墨色有深浅过渡，仿品则死黑一片，没有层次。
扇面最怕的就是水，别以为只有下雨才要防，夏天出汗的手去捏扇面，汗渍渗进去就会泛黄起霉。平时拿扇子，最好捏住扇骨的下端大骨，不要碰画面。存放的时候，老扇子不要完全合拢压紧，要在扇面上夹一层薄棉纸，然后把扇子松松地放进锦盒里，让扇面能“呼吸”。梅雨季节要特别留意，我是把扇子放在樟木箱里，箱底放一包干燥剂，但干燥剂别直接贴着扇子，隔一层布。切记别用塑料袋密封——扇面需要一定的湿度，完全密封久了纸会变脆。如果扇面局部受潮起了霉点，千万别拿湿布擦，用干净的狼毫毛笔轻轻把霉点扫掉，再放到通风阴凉处，太阳直晒是绝对禁止的，紫外线几分钟就能让墨色褪掉一半。
我见过太多人一开始就想收“四王”“四僧”的作品，结果花大价钱买了一堆仿品。真正的行家，反而更重视那些地方名家、翰林画家、甚至文人随手画的扇面。这类作品年代老、笔性好，但市场价格只有大名头的十分之一，而且因为流传有序，做假的少，鉴别起来相对容易。我建议新手先从清代中晚期的“小名头”入手，比如地方上的进士、举人，他们画的竹子、兰花，线条利落，格调雅致，价格也不离谱。买的时候问清楚来路，有没有旧藏印、有没有题跋——这些能帮你判断流传过程。还有个小建议：如果卖家能让你拍照回家慢慢看图，那基本上说明他心里有底气；如果催着你“今天不买明天就没了”，那你就更要冷静了。
扇面因为材质薄脆，天生就容易破损、缺角。很多贩子会把破损的地方裁掉，重新装裱，或者用同色纸补上，再整体上浆压平。这种“修补货”外行很难看出来，但有个破绽——你把它对光看，补过的地方纸的纹理和密度不一样，而且颜色会略有不均匀。还有个更隐蔽的坑：落款和印章被后加在补纸上。比如原本画心缺了半边，补好之后，补纸的部分被添了几笔竹叶，甚至盖了一个假印章，这样一看就是个“完整”的作品了。我的经验是，用放大镜看扇面折痕处有没有断笔——真迹的笔划是连贯的，如果折痕处正好是断开的，而且断口很整齐，那多半是补过了。遇到这种情况，价格至少要砍掉一半，或者干脆放弃，因为修补过的扇面，艺术价值大打折扣，以后再出手也难。
