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老话说“纸寿千年，绢寿八百”，但市面上能见到明代以前的绢本真迹极少，大部分所谓的“宋画”其实是清代或民国的仿品。鉴别书画，先看载体材质。古纸一般纤维均匀，表面有自然老化后的“包浆”——那种温润、不刺眼的旧气。真迹的墨色入纸后会有渗透感，边缘自然晕散，尤其看墨迹与纸绢的“咬合”程度；新仿的墨浮在表面，像刚写上去的一样，用高倍放大镜观察，能发现墨粒是“趴”在纤维上的。另外，明代以前的绢本经年累月会变暗，经纬线有自然断痕，而新绢染色后色块均匀，摸起来发涩。我的经验是：拿手电筒侧光45度照，真迹的纸面有凹凸不平的纤维起伏，假货往往平板一片。
款识是作者签名或题记，常是造假的重灾区。真迹的款识与正文笔法一致，气韵连贯；后添款或移款（把真画上剪下的款贴到假画上）风格会跳脱，字间距不自然。比如齐白石的画，落款“白石”二字常连带紧密，墨色由浓到枯一气呵成，仿品容易写得呆板或墨色死黑。印章更要仔细：真印的印泥是朱砂加蓖麻油等调制的，时间长了会渗入纸绢纤维，颜色沉着；新仿的印泥用化工色，浮在表面，甚至反光。可以蘸一点水轻擦印章边缘，真印的水渍不会洇开，假印可能脱色。另外，注意看“印文刀法”——老篆刻人走刀利落，线条有粗细变化，电脑刻的印则边缘圆滑、死板。
装裱是鉴别的一个切入点。老画多采用传统“宣和裱”或“一色裱”，所用绫绢的纹路清晰，颜色古朴。假画常配全新或做旧过度的裱头，做旧时用酱油、茶水刷，闻起来有股酸馊味。真的旧裱纸边切口自然毛糙，用手捏会掉细末；新裱纸边整齐如刀切，且胶性重。书画的“包浆”不光指纸绢的老化，还包括流传过程中留下的手指印、灰尘附着，甚至被虫蛀的小孔——这些痕迹分布自然，有深有浅。做旧的包浆常用鞋油、烟熏，看着脏但摸起来腻手，且味道刺鼻。我碰到过一幅“黄宾虹山水”，全画包浆很厚，但仔细闻有煤油味，是用劣质香薰出来的，一票否决。
第一不买“大名头、小价钱”的东西。某宝上几百块的“张大千”“徐悲鸿”，不用看就知道是印刷品或临摹货。真正有收藏价值的书画，哪怕是清代二三流画家的作品，也不会白菜价。第二不买画面“完美无瑕”的老画。几百年流传下来，绢本难免有折痕、霉点，纸本会有虫蛀或水渍，真迹的残缺往往自然，修补处也能看到老补（比如用同年代旧纸修补）。如果一幅画从头到尾崭新发亮、没有一丝岁月痕迹，反而可疑。第三不买“故事”特别多的。卖家说“祖上传了多少代”“从某某大藏家手里拿的”，一旦说得天花乱坠，你就要格外小心。理智的做法是：先看画本身，别听故事压价。
书画怕光、怕潮、怕虫。别挂在阳光直射的墙上，紫外线会使墨色褪色、纸绢变脆。最好的存放方式是“卷放”而不是折叠——折叠会产生无法消除的折痕。卷画时从下往上卷，松紧要均匀，外面套棉质画套，放樟木箱或楠木盒里，抽屉里扔几颗花椒或天然樟脑丸（切忌用含化学成分的樟脑丸，会腐蚀纸张）。如果发现书画受潮，千万不能暴晒或用电吹风吹，应用宣纸或干净的毛巾吸水，然后放在通风阴凉处慢慢阴干。每年春天天气干燥时，把书画拿出来“透气”，挂两天再收回，能预防霉变。
很多新手鉴别时喜欢放大看笔触、看印章，这没错，但很容易忽略“气韵”。一幅真迹，从构图、笔墨到题款、印章，气息是贯通的。比如八大山人的鱼鸟，眼神孤傲，笔墨简练，仿品往往在神态上露怯——眼神画得呆滞，或者几条线之间没了节奏感。再看“跑题”的——某幅画落款是“郑板桥”，画的是竹子，但竹叶的走势不符合板桥“乱而不乱”的典型笔法，就是存疑。我建议把画挂到一米外整体看，感受第一印象，如果觉得画面别扭、不“顺”，那八成有问题，细节证据再去印证。别被局部的一点对路糊弄了，比如印章对上了但画是后加的，那就白高兴一场。
