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老话说“纸寿千年，绢寿八百”，上手第一件事就是看载体材质。真迹的宣纸或绢帛，经年累月后，纸面会自然泛黄变脆，有火气褪尽的温润感，手指轻抚边缘能感觉到纤维老化后的微微毛糙。新仿品多用做旧纸或化学染黄，颜色浮在表面，均匀发闷，闻起来常有刺鼻的酸味或药水味。墨色更关键：老墨入纸后人眼看到的黑里透亮，像桐油光，有层次感；现代化工墨料泛白或反光刺眼，干后暗淡无光。行家常用手指沾一点水，在墨迹边缘轻按，真迹墨色早已渗入纤维，水渍不扩散；新墨遇水立即洇开，一擦就掉色。
印章是画作。真印多由寿山石、青田石等老料刻就，印泥是朱砂八宝印泥，历经百年依然鲜艳沉着，边缘有自然的油润晕散感。假印常用电脑排版或机器刻制，线条死板、粗细均匀，缺乏手工刀法的顿挫和崩裂。如果印章位置偏出画面中心太多或歪歪扭扭，多半是后加盖的。落款字体也要细看：名家写字笔势连贯、一气呵成，每个笔画有起有收；仿款者往往一笔一画描摹，笔锋犹豫，断笔处能看到多次描补的墨痕。经验之一：找画作中签款的那一小块地方，用十倍放大镜观察笔画的墨色浓度，真迹笔触内墨色变化自然，仿品则常常是死黑一团。
老装裱用的浆糊是小麦淀粉现熬，裱完后“天杆”上的绦绳是手工搓的丝线，包边褶皱均匀有序。摸摸裱背的纸，老纸厚薄不一、有明显的帘纹和手工纤维；新裱多用机制纸或电子复印纸，光滑致密、帘纹整齐划一。更要紧的是看“镶缝”——画心与裱料交接处，老装裱工匠会用尖刀划出细缝，再以薄绢遮盖，几乎看不出衔接；现代机裱则直接用胶膜一压，交接处硬邦邦、没有柔和过渡。如果肉眼能直接看到边沿有胶水或压痕，基本可以判定是新仿或重新装裱过的后加款。
真正的古画颜色能看出岁月沉淀——青绿山水的石绿会氧化成蓝绿色，花青和胭脂会褪去部分鲜艳度，但整体色调温润统一。新仿品颜色太跳，比如树叶用翠绿，花朵用正红，一看就知道是近年调色。行家讲“墨分五色”，真迹里浓墨、淡墨、泼墨、积墨、焦墨之间层次清晰；仿品往往干湿不分，黑块糊成一团。尤其要注意“擦笔破绽”：古人画山石，皴法是顺着山石结构一条条叠上去的，仿品乱皴一气，笔触互相交叉、方向杂乱。大胆把画平铺在桌上，人蹲下来平视纸面，光线斜照下，真迹的墨迹肌理明显有凸起感，仿品则是平的。
坊间常见的做旧手段包括：茶水或中药煮染纸面，这种做旧纸表面光滑却缺少老纸的纤维间微尘；用砂纸磨出虫蚀痕迹的，磨痕边缘太清晰、太整齐，真正的虫蛀洞口是不规则的，而且里外颜色不同（旧纸被侵蚀处因年代不同氧化程度悬殊）；还有人把画芯揉皱再熨平，伪造传世多年的折痕，但这种折痕用力捏容易恢复，真迹的折痕已经和纸张融为一体，硬到甚至会断裂。另一位藏友的窍门：闻烟——把画靠近热源（比如白炽灯泡）加热三五秒，真画不会有明显气味变化，新做旧的纸会散出刺鼻的工业染料或棕榈油味。
书画最怕三大敌人：光、潮、虫。平时悬挂别对着南窗直射，一年只挂一两个月，其余时间卷起存放在避光无酸的樟木柜里。卷画时切记：画心朝外，左手提天杆，右手慢慢卷起，不能硬折。如果想摊开欣赏，先让自己手洗干净并擦干，铺一张干净白纸在画面上方再翻动。千万不要用湿布擦画面，更不要拿洗衣粉水或酒精去污。但凡自己动手刷胶矾或揭裱，十有八九会搞坏原画。真正需要修复时，务必找有十几年以上经验的古画修复师傅，宁愿多等半年，也绝不要图便宜送去机器快裱。
