欢迎访问奇石百科，专注于文玩收藏类百科知识解答！
这几年黄宾虹字画在市场上一路走高，可不少朋友跟我说，一查价格，网上从几千到几个亿的都有，真把人搞糊涂了。我跟您说句实话，拍卖行创下天价纪录的，大多是黄宾虹晚年变法后的精品，尤其是他八十岁前后的“黑宾虹”山水，层层积墨、浑厚华滋的那种。那些所谓“几千块就能入手”的字画，九成九是印刷品或者仿货，甚至在批发市场里按堆卖。真要买真迹，哪怕是尺幅小点的册页或手卷，现在行情也稳稳在几十万往上。如果是立轴、堂幅，又是流传有序的，那几百万甚至上千万都不稀奇。我见过有人花两万块买了一幅“黄宾虹”，乐呵呵当了宝，结果拿给行家一上手，墨色浮在纸上，没有那种从纸背渗出来的润劲儿，印泥也是化学色的，完全不对路。所以别再信什么“捡漏黄宾虹”的神话，市场早就成熟了，真东西不可能便宜到离谱。
黄宾虹的画，最讲究“墨法”。他爱用宿墨，墨色黑中带亮，干后能看出层次。您拿高倍放大镜瞧他的积墨处，笔触虽然密，但每一笔都能分开，每一层墨都不一样，有的偏青，有的偏赭，不是死黑一团。仿画往往用现磨的墨或墨汁，墨色呆板，没有那种“透光感”。再说笔法，黄宾虹用笔是“五笔七墨”里的“平、圆、留、重、变”，线条看起来有点毛糙，其实是含着骨力。仿画的线条要么太滑，要么太软，完全没有那种“屋漏痕”的涩劲。尤其是他画的房舍、小桥，线条简洁却极有分量，仿家很难模仿那股子拙味。如果画上题字，要特别留意他的书法——黄宾虹的款识通常字形偏扁，线条金石味浓，和画作风格是一致的。假字常有故作颤抖的“描字感”，那是做不自然的。
黄宾虹活跃在清末民国到新中国成立初期，那个阶段的手工宣纸和后来机制纸差别很大。真迹用的纸多是“净皮”或“特种净皮”，纸面有自然的纹理，对着光看纤维均匀。仿画如果用的是新纸，纸面太白或太光滑，一摸就知道不对。印泥也得分清楚：他常用的印泥是朱砂调制的，颜色沉着，有点偏暗红，时间久了印油会微微渗透到纸纤维里，但边缘依然清晰。现在的化学印泥，红得发艳，浮在纸表面，用指甲轻轻刮一下能刮下粉来。还有裱工，老裱用的是淀粉浆糊，裱背的绫子、绢也都是旧物，颜色自然老化，甚至有点发黄发脆。新仿画用的是化学胶水，裱工硬邦邦的，颜色也新。我经常跟藏友说，先不看画心，先看裱头——如果裱得跟新衣服一样，就得打个问号。
收到黄宾虹的真迹，光高兴不行，伺候不好它分分钟坏给你看。墨色再高，也怕潮、怕光、怕热。存放的时候千万别挂在厨房、卫生间边上，油烟和水汽是字画的头号杀手。最好是卷起来放樟木箱里，箱里再放点干燥剂和纯天然的樟脑块（别用樟脑丸，会腐蚀纸）。如果非要挂出来欣赏，千万别对着窗户，紫外线一照，纸立马变黄变脆。另外黄宾虹喜欢用宿墨，画面干透后墨色其实不算特别牢固，尤其那些墨多的地方，卷画的时候得特别小心，别使劲折，最好先垫一张干净的宣纸在画面里，轻卷慢收。每年春秋季节，挑个干燥的天气，把箱子打开通通风，但别直接晒到太阳。如果画上落了灰，用软的毛笔轻轻掸掉就行，千万别用湿布擦，一擦墨就花了。
不是所有的黄宾虹画都贵，他的风格分前后期，价格差异也大。早期“白宾虹”，用笔疏朗，墨色清淡，还有学明人倪瓒、董其昌的影子，这类作品存世量相对少，但藏家追捧的劲头没“黑宾虹”那么高。晚年“黑宾虹”才是巅峰，那种积墨多到画面都发亮的，才是拍卖市场上的硬通货。我建议刚入门的朋友，别一上来就追大尺幅的经典代表作，价格高、假货也多。不妨从黄宾虹的课徒稿、山水册页入手，这些作品真货比例高一些，价格相对亲民，也能更好地学到他笔墨的精华。选购时尽量找有权威出版著录的，比如湖南美术出版社、上海书画出版社早年印过的那些图录里收录过的作品，流传有序，来源清楚，风险小很多。另外一定要走正规渠道，找大拍卖行的老专家上手看一看，别信个人卖家那套“家传下来的”、“从老画家手里直接买的”说辞——真东西，经得起查出处。
有些朋友以为黄宾虹的画就该是黑漆漆的，其实那是一知半解。他也有白描、淡墨的写生小品，笔法一样老辣。还有一种情况，是黄宾虹的作品有“代笔”一说——民国时期有些学生帮他画过小部分，他自己再添几笔、题个款，这种画现在市场上也认，价格会比全亲自画作低一些，但也不是假货。另外别只盯着画心看，他画里的题跋，有时候比画还重要。真迹上如果能有同时期名家的题签、题跋，就多了一层保障。最忌讳的是“只看名字不看画”——有人买到一幅落款“黄宾虹”、纸也旧、印泥也对，就以为捡了宝。您得仔细看，有没有那种“疲态”，比如线条发软、结构松散，这往往是仿家心有余力不足的地方。真迹哪怕再急就章，笔笔都有精神，绝不会软塌塌的。总的来说，多看原作、多看博物馆的展览，把感觉养出来，比听任何人讲都管用。
