欢迎访问奇石百科，专注于文玩收藏类百科知识解答！
老于的书法在藏圈里一直是个硬通货，尤其最近十来年，随着大家对“标准草书”艺术价值的重新认识，行情稳中有升。早些年几万块能收一副不错的中堂，现在品相好的、有早期落款的作品，拍卖场上几十万甚至上百万都不稀奇。不过别被那些天价拍卖新闻吓住，市场上流通量最大的还是他晚年的条幅和对联，价格区间通常在两三万到十来万之间。具体要看尺幅、内容是自作诗还是录古人句、有没有上款、以及保存状况。那些签名带“髯翁”或“太平老人”的，一般比直接用名字的贵上一些，因为年代更早，笔墨更放得开。
玩于右任，最怕买到假货。这里有个最实用的入门诀窍：看用笔的“涩味”。于右任晚年写草书，用的是长锋羊毫，蘸墨很饱，但下笔却极慢，墨线中间有种颗粒摩擦感，像刀子在石头上拖过去。假货往往把笔画写得太顺滑，显得漂、油，一看就是照猫画虎。另外，他习惯用“锥画沙”的笔法，横画起笔时有个微小的回锋，收笔干净利落，不会拖泥带水。再看印章，他常用的白文印“于右任”三个字，印文线条在转弯处特别硬朗，仿品往往圆软。还有一个细节：他晚年作品的落款很少写“于右任”，直接写“右任”二字，假货常多写一个“于”字，这算是个不太严谨的标志。
于右任书法多用宣纸或皮纸，这跟普通书画保养一样，最怕潮湿和暴晒。建议装裱成镜心或立轴后，藏入无酸纸盒或木匣里，放在书房朝北的柜子中，温湿度相对稳定。雨季千万别悬挂，特别是南方黄梅天，纸上容易长霉点，那种橙黄色的霉菌最头疼，会吃进墨痕里，几乎无法完美修复。万一发现轻微霉斑，不要急于擦拭，先用软毛刷干刷表面，再通风阴干。若需要悬挂欣赏，隔几个月拿下来卷起透透气，最好选秋天干燥的日子，避免常年挂一个角度导致纸面老化不匀。还有，千万别用塑封机密封，那会让纸的纤维加速变脆。
第一次入手，建议从“对联”或“条幅”开始，这两个品类存世量大，价格相对透明，容易找到参考样本。真伪方面，除了前面说的笔法，不妨多注意纸墨的年份。于右任五十年代以后的作品多用芜湖“红金”或“松烟墨”，这种墨色湿润时会泛一层青紫光，干了以后非常黑亮，而现代仿品常用化学墨，干后发死灰，颜色不正。另外，早期作品（三十年代前）多用洒金笺或虎皮宣，那个年代的纸细密，手摸上去像婴儿皮肤，现在仿制那种纸成本太高，造假者舍不得用，所以你拿放大镜看底色，假货通常纸纹粗松。尺寸上，四尺对开或六尺对开的条幅，市场接受度最高，太小的扇面或册页容易拍出高价，但流动性较差，适合资深玩家。
一个特别常见的弯路：初入行的人总觉得字越“狂”越好，价钱越高。其实于右任的草书恰恰是“愈老愈静”，他晚年写《心经》《正气歌》那样的小中堂，一笔一画都规规矩矩，看着不太像草书，反而被误解为“不足”。实际上，那种内藏手腕的静气，才最难以模仿，也是行家眼里的上品。还有个误区：认为带“上款”（就是写给某人的题字）一定更贵。确实有些有讲究，但民国时期很多请托题字是被迫写的，那批字有时候精神状态一般，反而不如随便写的自由之作价值高。另外，拍卖市场上偶尔会出现加盖了“中国书法家协会”“标准草书学社”等机构藏印的作品，这多数是后期鉴定标签，跟作品本身真伪不是一回事，别被唬住。
收于右任作品，最怕“残破补笔”。旧画心如果破了个洞，有些修复师傅为了好看，会用墨笔在背面或者正面“补”上一笔，这种补笔哪怕再像，也会彻底破坏作品的原始价值。你拿强光手电，从纸背面打光，可以看到原本笔画的墨透到背面是自然的浓淡过渡，而补笔地方的墨色边界就会生硬。另外，老装裱的“包浆”要小心处理。如果原裱画心四周的“天地头”发黄发脆，想重新装裱，一定找有经验的老装裱师，别贪便宜用快干胶。很多低价买回的条幅，问题就出在装裱手法上，卷轴轴头如果是新配的塑料或廉价木头，直接掉价两成。建议买来后先不急着拆裱，平放在柜子里观察半年，确认没有虫蛀或霉变再动手。
