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咱们玩书法收藏的，总绕不开“书法之乡”这个名头。这称号可不是随便一叫，而是由中国书法家协会正式评选命名的，主要考察一地的书法历史底蕴、群众参与度以及传承保护情况。目前，全国有几十个县市区获此殊荣，集中在江苏、浙江、山东、河南这些文化大省。比如江苏的苏州吴江区、徐州邳州，浙江的绍兴、湖州，山东的临沂、聊城，河南的安阳、开封。这些地方要么是历史名人的故里，要么是碑刻、墨迹流传的重镇。作为藏家，如果你见到一件落款带有这些地域信息的作品，心里要多留个底，地理背景往往能佐证作品的正确出处。
书法之乡的作品，通常带有浓厚的地域风格。比如绍兴一带，受王羲之、王献之影响最深，字里行间讲究气韵流动，用笔圆转灵动，常带隶意和章草笔法；而安徽宣城、黄山出来的书家，因为靠近徽墨产地，用墨极讲究枯湿浓淡，纸墨相发的感觉强烈。真东西，你细看每一笔的起承转合，中锋是沉稳地压着走，侧锋则是轻快地扫过，墨色有层次。仿品往往只描外形，线条单薄，一看就是练“描红”练出来的，没有腕力透过纸背的感觉。另外注意纸张和印泥——老宣纸的帘纹自然，印泥不浮于纸面，这是关键。
很多新入行的藏友觉得，只要从书法之乡出来的作品都值钱，或者认为当地名家都扎堆在同一个流派。这其实是个坑。比如山东临沂是王羲之故里，可当地清代到民国时期，好多书家走的是碑学派，写的是北碑风格，跟王羲之那种飘逸的帖学完全是两码事。如果拿一套帖学的标准去套，反而会看走眼。另外，别迷信“地方性”的权威——有些商家会编造“某地书法世家藏家旧藏”的故事，其实真正的东西，你看笔墨的连贯性，看纸墨的包浆，靠的是视觉经验，不是故事。书法之乡只是一个信息维度，不是鉴定的唯一标准。
书法作品最怕潮湿和暴晒。纸本的老书法，最好用无酸纸或宣纸做衬底，然后挨着樟木柜板存放，别直接接触白板纸，因为酸会加速老化。挂件更要注意：每一两年要轮换着挂，别一个位置一挂几年，阳光直射那面墙会褪色到发黄。如果发现墨迹有“冒霉”现象，别自己上化学药水，用干净的羊毛刷轻轻扫掉表面浮尘，再通风阴干就行。裱好的作品，折痕处最容易断裂，建议卷起来存放时，用软布卷成轴芯再装，避免硬折。聊到此处提一句鉴定的实用技巧：用40倍放大镜看墨迹的边缘，新墨的边缘有渗化的“毛刺”，老墨的边缘通常圆润并微微有褪光感——这叫“老墨宝光”。
如果你是新手，想从这些有称号的地方买点东西，我劝你别一上来就追名家。很多当地的书协主席、老教师，名气不大但基本功扎实，尤其写小楷或隶书的作品，笔力干净，而且价格亲民。你买回家挂书房，既能养眼，也能当个学习样本。更重要的是，这类作品造假成本高、利润低，市场的赝品风险小得多。反过来看，那些标着当代“著名书法家”头衔，落款却用化学颜料染出来的大红印泥的，九成九是打印的粗仿。别贪大和全，先从细处看笔道、看气韵，才是正道。
最后说句实在话：有些地方虽然挂个“中国书法之乡”的牌子，但实际创作水平参差不齐。有些老地名的命名距今已有十余年，新晋的地区也有出好苗子的。关键是你自己要有判断力。每年秋天，山东临沂、浙江绍兴定期的“书圣文化节”前后，市场上会出现大量所谓的“故里真迹”流通。这时候你就要多观察——笔法是否生涩、墨色有没有做旧痕迹。实用技巧：用指甲轻轻刮一下墨迹表面，旧墨是酥的，一刮就有粉尘感；新墨加了胶后硬而滑，刮不出粉。这个方法很土但很好用。总之，别被地名绕晕，书法的根本还在那一笔一线的功夫上。
