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谈到崔玉和先生的作品价格，首先得说明一点：书法家的市场行情不像股票那样有精确的数字，它受作品尺寸、创作年份、题材、藏家圈子等多重因素影响。据我所知，崔玉和先生是当代书法家，其作品在二级市场（拍卖行）和一级市场（画廊、藏家间流通）的价格差异不小。一般来说，小尺寸的斗方或扇面，如果品相完好、题材雅致，在当前市场中可能在三五千到一两万之间浮动；而四尺或六尺的整张中堂、横幅，由于创作投入大、字数多，价格往往更高，可能达到几万乃至十几万。但我要提醒你，具体成交价得看作品的艺术水准和流传有序的程度，不要只看作者名头就冲动入手。
鉴别崔玉和书法真伪，老藏家都知道，关键不在签名和印章，而在笔法和气韵。崔玉和先生的行书有浓烈的个人风貌：起笔多藏锋，行笔过程中转折处圆中带方，尤其是“撇”和“捺”，常有一种向外的张力，收笔干净利落。真迹的笔画之间，墨色过渡自然，偶见飞白（枯笔）但不显燥气。仿品往往在这一点上露怯——笔画要么油滑连绵，要么生硬造作，缺乏自然的节奏感。再看章法，真迹的每个字不求划一，大小、欹正、疏密之间有一种和谐，而仿品常把每个字写得大小均匀，或者故意歪斜，显得刻意。建议你多找几件崔玉和先生经过权威出版的作品图录对比，仔细观察其书法内在的“笔势”，而不是只看落款“崔玉和”三个字。
书法作品最怕的就是“潮、光、虫”。“潮”指的是湿度太高，纸本能吸收大量水汽，导致发霉、起油点。家里的书房，湿度尽量控制在50%到60%之间，太干也会让纸纤维老化变脆。有条件的话，备个湿度计和除湿机。“光”指紫外线和强光直射，会加速纸和墨色的褪化，所以挂画的地方最好避免西晒，展柜内用暖光射灯，灯头距离画面至少30厘米。“虫”是纸本的天敌，尤其是未装裱的作品。建议每年梅雨季前，在柜子角落放樟脑丸（用无纺布包好，避免直接接触画面），并定期通风。如果不小心弄上污渍或不小心撕裂，不要自己用水擦或用胶带粘，要找专业的书画修复师用“揭裱”或“补笔”的方式处理。
市场上崔玉和的书法流通不少，但品质参差。我自己的经验是看“三气”：一是“文气”——画芯上按捺的闲章、题跋内容是否考究；二是“爽气”——用墨是否干净透亮，墨色层次是否丰富；三是“静气”——字里行间是否有浮躁感。还有“一眼活”技巧：真品纸质通常选用生宣或半生熟宣，墨韵晕染自然；仿品有时用化工纸，墨色浮于表面，或者用复印机直接复制，虽有墨味但无墨韵，放在灯光下一照，色块边缘发虚。另外，装裱用的绫子、天杆地轴的材质也很重要，原装旧裱往往更可靠，但也要警惕“后加款”的老裱。
不少刚入门的藏友会有个误区：觉得只要落款是“崔玉和”，哪怕写得再随便，价格也一定高。其实书画家也有状态好坏之分，有些应酬之作或早期作品，艺术价值远低于其成熟期的精品，市场价格自然低一截。另一个误区是迷信“尺幅定价格”。同样尺寸的作品，如果是写满的长卷古诗文，比只写一两个字的气魄更大，创作难度也更高，价格差异可以很大。还有一点要注意：有些渠道会拿“捡漏价”或“内部渠道价”来引诱买家，说这本来是留给老朋友的。这种说法十有八九是套路，真正的好货在行家圈子里流转很快，不太会长时间挂在二手平台或公开叫卖。
想知道一幅崔玉和作品的创作年份，可以从款识和印章入手。他的作品落款习惯从80年代到最近有所演变：早年间篆书风格更明显，落款多用“玉和书”或“崔玉和”字样，有时会加干支纪年；90年代后，行楷书款的笔法更洒脱，常加上“玉和自题”或“玉和稿”等字样。印章方面，他的常用印有几个特征：印文多为白文（阴文），朱文（阳文）较少，印材多用青田或寿山石，印面边框较粗，刀法有冲切感。用放大镜看印泥，真品印泥颗粒细腻，颜色沉着（常见朱红或朱膘色）；仿品印泥要么颗粒太粗、颜色发艳，要么压盖时印面模糊。如果你看画心边角有折痕或装裱陈旧，那可能是一幅流传有序的老作品，但老不代表真，还得综合前面说的笔法、墨法来判断。
