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鉴别书画真伪，第一眼先别急着看落款和印章，要看整幅作品的“笔性”。所谓笔性，就是画家用笔的习惯和功力——中锋侧锋怎么变，线条是软塌塌还是有一股子韧劲。老行家都知道，哪怕同一位画家早年、盛年和晚年的用笔都有细微差别，但底子里的“骨法用笔”是始终贯通的。比如画梅枝的转折处，假货往往拐得生硬，像折铁丝；真东西的笔锋是“写”出来的，有提按顿挫，墨色也有枯润变化。你可以用手指隔空跟着线条走一遍，感受那种呼吸感，这是机器扫描和跟摹永远画不出来的。
真迹上的墨色和颜料，经过几十年上百年的自然老化，会形成一种“沉”下去的效果，业内叫“入纸三分”。新仿的墨浮在纸面上，用手摸或侧光看，有虚浮的亮光。还有一个实用的老招数：找一幅有确切年份的画家真迹图片（比如大师四十岁左右的作品），对比它的颜色基调。很多仿品会犯“色彩过艳”的毛病，特别是工笔画，仿者恨不得把石绿、朱砂弄得鲜亮夺目，但实际上老画上的矿物颜料虽然厚重，表面却有微微的哑光，而且因氧化会带一点灰黄的“老气”。
这是最容易露出马脚的地方。民国前的宣纸和绢，制作工艺和现代完全不同。老宣纸的纤维韧而匀，表面有“帘纹”，纸张自然泛黄是从里往外透出来的，不是那种故意用茶叶水或酱油染出来的“贼黄”。你可以用指甲轻轻刮一下画面空白处的纸角，真老纸会起毛但不断裂，而染旧的新纸要么一刮就破，要么掉下一层黄色粉屑。至于绢本，老绢的经纬线之间有空隙，手感松软，新绢则织得死紧，手摸有硬邦邦的感觉。
很多新手光看画得好不好，老手却先看“字”。画家的落款书法和绘画的笔性一定是同一路的，假货往往画马马虎虎过关，一到写字就露馅——因为写字比画更难掩盖，笔顺、结体、收笔的习惯一旦不对，就全完了。印章要留意“刀味”，石章刻出来的线条边缘有崩裂和自然的不规则，电脑刻的印章则光滑得像塑料，印泥颜色也鲜艳刺眼。另外，如果遇到画上有历代藏家章或名人题跋，要特别小心：后加的题跋墨色往往过新，或者题跋内容与画作年代的背景对不上，比如落款在清朝，题跋却用了民国才流行的措辞。
字画不怕卷，最怕潮和晒。收藏时，画芯一定要用干净的宣纸或无酸纸隔开，外面裹上棉布，再放进樟木箱或专门的书画柜里，每半年拿出来阴凉通风处“透一次气”。切记绝不能用报纸包，油墨会透过纸损伤画面。挂画的时候也有讲究：避开空调、暖气片和厨房油烟，南方梅雨天最好收起来。如果发现画面有折痕或轻微霉点，千万别自己用水擦也别拿刷子蹭，保持原样送到装裱师傅那里处理。很多高价值的画都是被不懂保养的主人“擦”毁的。
预算有限又想接触真迹的，建议先别盯着齐白石、张大千这类市场仿品铺天盖地的名家，可以关注地方名头画家或者二线文人画家。其一，价格门槛低，买错代价小；其二，这类画家流通量少，仿冒的利润空间也小。记住一个道理：买画永远不要只看名气，要拿出“看图说话”的本事——这幅画气韵贯不贯通？线条敢不敢放松？颜色脏不脏？还有一个老办法：第一次买拿不准，就带去找信得过的装裱师，装裱师傅经手纸绢无数，真假老嫩他们一摸便知，比不少半吊子专家都靠谱。别信“故事”，什么祖上传下来的、从拆迁老宅捡的——故事越动人，画越要冷静看。
