书画收藏必知：分清这些门类才叫懂行

纸本与绢本：书画的底子决定寿命

玩书画，头一件事就是分清底子。纸本和绢本看着差不多，上手区别大了去了。纸本常见有生宣、熟宣和半生熟宣——生宣吸水快，墨色容易洇开，适合写意；熟宣不沁墨，好勾勒细节，画工笔的朋友最爱。绢本呢，是老东西里的大户，唐宋时期多用它。你拿手电侧着照，纸本的纤维短、直、杂乱；绢本的经纬线清晰，放大镜下能数出根数。鉴别时切记：新做旧的绢本，那丝线僵硬没韧性，一搓就毛糙，而老绢本就柔，像保养好的真丝围巾，手感滑韧。保养上，纸本怕潮，但不能暴晒，用楠木盒子装着最好，里面垫层宣纸吸潮。绢本更娇气，不能折叠，一折就出白痕，得平摊在酸度中性的纸板上。

水墨与设色：颜色透出真功夫

行家上手，第一眼先看墨色和颜色。水墨画讲究“墨分五色”，真东西的墨韵是活的——焦墨像烧焦的锅巴，润墨透光像清晨的露珠。假货的墨色发死，刷墙一样平，没层次。设色画里，矿物颜料（石青、石绿、朱砂）和植物颜料（花青、藤黄）的差别很大。矿物颜料历经几百年，依旧发亮，你拿棉签蘸水轻轻按上去，掉色不多算正常；植物颜料就容易褪色，呈一种自然的灰暗感。有些仿品用化学颜料，色相既刺眼又不正，黄得荧荧绿，红得发紫。收藏设色画时，注意避开强光，紫外线会让植物颜料加速老化。你如果收到一幅颜色特别鲜亮的古画，八成是后来重加过色的——行话叫“后填”，价值大打折扣。

落款与印章：画上的“”得一对一

拿一幅画，别急着看印章，先看字迹。书画家有自己的笔性：吴昌硕的字写得涩、拙，像竹子削出来的；启功的字圆润、挺拔，像打太极。落款的笔势要和画面风格统一，假货常常字画分离——字像复印的，画是另一个人描的。再看印章，真印章的印泥是用朱砂和蓖麻油调的，几十年后变一种深沉的暗红色，还有沁入纸里的感觉。假印泥多是化学墨水，红得火辣辣，不透纸。我常用一个笨办法：拿高倍放大镜看印文边缘，真印章刀法一清二楚，有崩口；电脑仿的印文边沿齐整，像一笔画出来的。另外注意防“移款”——把真款从残画裁下，贴到另一幅假画上。你用手轻轻摸款和画的连接处，有硬硬粘手感、接缝处纸张纹路对不上的，多半是移款。

装裱与包浆：老画的外壳会说话

内行看画，先看裱工。老画的裱头，绫子用的是真蚕丝，光泽柔和，手搓不会有静电；现在仿裱常用化纤，反光刺眼。浆糊是装裱的灵魂——老裱用小麦淀粉自制浆糊，粘得实却还能揭得开。你拿指甲轻轻弹裱褙上的纸，声音闷闷的像敲木板的，是真老活；声音空空的像敲铁皮的，是后加的化工浆糊。包浆是时间赠的旧气——好的包浆像一层薄蜡，空气里的灰尘和人的手汗慢慢磨出来的，均匀、柔润、不擦手。假包浆经常刷酱油水或茶水，有怪味，再好的香料也盖不住。新手最容易犯的错是看到老裱就放松警惕，实际上装裱本身也能做假——把新画装进从真残画上扒下来的旧裱头里，这叫“挖裱”。你得找人少、光线好的时候，翻看裱头背面原纸的接缝处有没有被二次裁剪的痕迹。

自己养的画：功课比花钱重要

选购书画，千万别凑热闹跟风。有个特别实用的方法：去拍卖预展借资料看真迹。拿一个本子，记下画芯的尺寸、墨色深浅、印章位置和落款习惯。比如齐白石的虾，虾身的墨色由浓到枯是一笔出来的，小爪要根根见力。你记熟了，再去逛市场，一看画面墨色发调、结构松散，八成就吃不准了。上手后，保养的事才见真功夫：画不要常年挂在墙上，尤其厨房和朝南窗户边——油烟和紫外线是头号杀手。我在家做轮换，春秋挂两三个月，夏天收起来，冬天挂。收藏盒里放一小包樟木屑，千万不能用生石灰干燥剂，它会吸干纸里的水份让画纸发脆。每两三个月打开盒子晾半天，但避开正午和湿气重的日子。最重要的一条：别看名气瞎买，多看点真正的大路货，那上面学到的东西比拍卖图录上多得多。

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