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手卷也叫“横卷”，是书画中最为古老也最讲究的呈现形式之一。你得知道，手卷不是挂墙上看的东西，而是一边展开一边品玩的。真正玩过手卷的行家都知道，它讲究“舒展有度”——左手卷，右手展，看一段合一段。纸质、绫绢的拼接、包首的用料，比如宋锦、缂丝这些，能看出藏家的品位。鉴别上，最要紧的是看画心两端有无“骑缝印”，这是古代藏家或宫廷的收藏印，通常落在隔水与画心的接缝处。如果你上手一件手卷，发现接缝处没有印或印痕生硬、不自然，那就得多个心眼。保养时别朝反方向卷，更别让画心和外边撞到硬物。手卷的画卷一旦折出硬褶，几乎没法修复。
立轴是书画收藏中最常见的形制，但很多人只盯着画芯看，忽略了“天地头”的比例。老资格的装裱师傅讲究“天大于地”，天头（画心上方）与地头（画心下方）的比例大致为六比四或七比三。要是发现天头比地头还短，那不是民间匠人糊弄，就是被截过。再一个，立轴的“惊燕”也值得留意。这条贴在天头上的两条窄窄的绫条，早期是为了防飞鸟落粪而设，后来成了装饰。真东西的惊燕是活的，用手指轻拨，能轻轻晃动；如果是死贴上去、纹丝不动的，要么是后配，要么是清末民初不成规矩的粗装。选购立轴时，要拉开看清裱边、轴头。木质轴头从黑檀、花梨到紫檀都有，太轻的轴头说明轴杆可能是空心或杂木，对画心拉力不够，挂久了容易变形。
册页是书画里的小品集合，常见八开、十二开、十六开。真家伙讲究“开开有气”，意思是每翻一页，气息能连上，画风与运笔须统一。很多仿制的册页，因为出自不同仿手，一翻开就能看到字的风格变来变去，甚至用印的朱砂色早晚不同。册页的硬壳封面多用锦缎包裹，行内称为“锦套”。鉴别时留意锦面有没有起毛、褪色处是否自然均匀。如果整册锦面新得发亮，而内页纸张却显旧，那绝对有问题。养护上最有讲究的是，千万别把册页一页页拆散了竖着插在柜子里，那样边缘容易磨损，压久了也会出现“册页肚”——即中间部分鼓起变形的现象。
折扇扇面和团扇扇面在书画里是很特别的门类。折扇扇面是上宽下窄的弧形，行家都知道，布局上最难的是在弧面上做文章。看老扇面，画工和印章一定落在合适的位置，不会硬凑。真扇面和仿扇面的区别，很多时候出在折痕上。真正用得久的折扇，折痕泛出自然的光泽，叫“扇光”，这是无数开合、受潮、烘干后形成的。新仿的扇面折痕涩、发白，没有那种油润感。另一个容易被忽略的是扇骨的“合页”和“扇钉”。老的扇钉是牛角做的，时间久了会有一层包浆；现代的塑料扇钉则发乌、无光。收藏扇面最怕暴晒，尤其先裱后画的扇面，纸质已经过水托过一次，再晒很容易开裂。买扇面最好选全品、没有断折痕的，修补过的扇面价值大打折扣。
很多玩家只盯着大幅作品，却不知手札（书信）往往最能反映一个书画家的笔墨习惯。手札用纸、笔顺、墨法都随意自然，不像大幅作品那样“摆姿势”。鉴别真假手札，要抓两个细节：一个是“抬头”，古时候写信抬头的称呼、位置有规矩，如果抬头格式不对或与当时习惯不符，就要警惕。另一个是“墨色深度”，老墨入纸后会侵入纤维，深浅过渡自然；后添的墨常在字迹边缘有断口或白茬，因为纸张表面有氧化层。收藏手札的实用建议是：不要用塑封密封，手札纸质太薄，受潮后发霉很快。最佳的办法是放在酸性的硬纸夹里，像老银行放票据的那种米黄色纸夹，能吸潮、隔光。不要觉得手札没名气就便宜，有些文人手札的稀缺性远超同代画作。
屏条通常四幅或八幅一组，叫“四条屏”“八条屏”。屏条的好坏，不在单幅的完整性，而在整体协调度。行家接手屏条时，第一件事就是把所有画幅平摆在地上，比画心高度、装裱颜色、绫边宽度。如果有哪怕一毫米的差距，基本断定是拼凑的。真正原配屏条的绫料颜色统一，老裱的绫料在自然氧化下，颜色偏向沉稳的栗壳色；后配的一般颜色鲜亮、或者灰暗不均。收藏屏条最大的误区是买“老三缺一”的散件，很多人以为便宜捡漏，结果凑一辈子也凑不齐原套，价值连整件的三分之一都不到。保养屏条的关键是悬挂时每幅之间要保持等距，并且必须挂横杆固定，不能只靠一根顶杆，否则挂久了画心下坠、卷边，一旦变形就无可挽回了。
