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说起傅抱石，圈里人都知道他是“金刚坡”时期的山水和人物画最吃香。现在大拍上，一张确真无疑的傅抱石山水立轴，尺寸在三平尺以上的，成交价基本都在千万级往上，高的时候过亿也不是新闻。但你要注意，别光盯着拍卖价，实际私下交易里，价格受卖家急用钱、买家圈子远近、品相好坏影响很大。比如一张带残破或修补过的，可能就只到正常价的五六成。我问过几个资深的拍卖行书画部朋友，他们挑傅抱石，优先看题材——屈原、高士、湘君这些人物故事性强的，比纯山水还吃香，因为辨识度高、故事好讲。
傅抱石的独特技法叫“抱石皴”，说白了就是他用散锋笔毫，像刷子一样在纸上猛扫、猛擦，出来的线条既狂放又浑厚。你拿真迹跟仿品一比，区别最明显在“气”：真迹的线条是活的，带着一股冲劲，山石的肌理之间缝隙有虚有实，笔锋扫过去后留下的枯笔、飞白特别自然，像真的岩石纹理。仿品往往只学个表面，线条软趴趴的，或者刻意重笔描画，显得死板。我建议你拿放大镜看山石的交界处，真品在转折处常有意无意地露一点白，那是实笔提起来让墨透过去的巧劲，假货基本做不到这步。
傅抱石在重庆时期（上世纪30-40年代）多用四川夹江产的“皮纸”，这种纸吸墨性好、纤维粗，墨上去能晕开一圈绒毛感。50年代后他换过安徽的净皮宣纸，纸面更细，但墨迹的渗透力稍弱。你要是看一张号称50年代之前的傅抱石，拿在手上摸纸边，应该有点涩、有微微的毛刺，纸面没有强烈反光。墨色方面，他喜欢用上好的油烟墨，墨色沉进去之后，越老越见一种蓝紫调的反光，而现代仿品用的墨汁或新墨，反光是灰白或呆滞的。还有，真迹的朱砂色（比如人物衣袍、印章）鲜艳但不刺眼，年久之后有一层自然的暗沉感，假货的朱砂常偏艳、偏浮。
傅抱石的落款习惯很固定——早期（40年代）常写“抱石写于金刚坡下山斋”，中后期（50年代以后）直接写“抱石”俩字再加年份。真迹的落款书法跟他绘画用笔是一致的，线条圆劲，笔画之间自然连绵。假货的落款往往字型结构松散，或者笔画突然断开，像描的。再看印章，他常用的有“抱石”、“傅”、“抱石大利”、“抱石之印”等。老章子钤出来的印泥，入纸深，印文边缘有细微的磨损和残缺，因为用久了。新仿印章边角锐利，印泥像是浮在纸面上。要小心一种情况：有人拿真印章盖在假画上。这种情况更复杂，你得结合笔法和纸张综合看，尤其注意印章位置是否跟画意协调，假的常盖得偏上或偏下。
傅抱石的字画大多用生宣纸，对湿度特别敏感。我自己的经验是，平时最好卷起来放画筒里，立着放，别平摊堆叠，一压就出折痕。挂画时避免阳光直射，最好用无酸卡纸做衬里。每年春秋换季时，找个空气好的阴天打开晾一会，通风去潮，但绝不能暴晒。如果发现霉点，千万别自己用水擦，那会晕墨。要交给专业装裱师傅处理。还有，镜框裱画的话，一定要用玻璃还是亚克力？我建议用亚克力板，轻且防紫外线，不过要定期擦灰，否则积尘吸潮。
现在市场上仿傅抱石常见两种套路：一是“糊涂账”，卖家就说这是老藏家压箱底的东西，但拿不出任何早年出版著录；二是“出版靠软件”，用PS把假画P进旧画册的扫描页里。你记住，真正靠谱的傅抱石真迹，往往有清晰出版记录、权威美术馆或老艺术家鉴定过的题签。要是私下买，我建议你带一张已知真迹的局部高清照片（拍卖图录上有），现场仔细比对山石皴法和人物衣纹的用笔习惯。还要留心一个误区：别以为画得“奔放”“洒脱”就一定是真的，不少仿手专门学他的狂放，但缺乏那种“乱中有序”的节奏感。最稳妥的做法是找至少三位不同机构的书画专家分别看一遍，别信一个人的判断。
