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老话说“书画同源”，国画的根基全在笔和墨上。看一幅画，先看用笔——线条有没有力度、稳不稳得住。真正有功夫的画家，一条线下来有抑扬顿挫，就像一个人说话有停顿起伏，那就是“骨法用笔”。你在鉴定时候，拿放大镜看线条边缘：如果感觉生硬、毛刺多、力道散，那多半是初学者或者机器仿的。墨色更是讲究，好墨浓而不滞、淡而不薄，哪怕是清水的部分也能看出层次。现在有些水印画用普通墨汁喷出来的，干了就发灰发乌，抓不住纸，这个一眼就能看出来。记住一个实用窍门：真的墨韵，在宣纸上会有微妙的晕散；假画往往是死黑的、没有呼吸感。
学鉴定的人最容易犯的错就是只看像不像。齐白石的虾身子透明、虾须有弹性，那是他几十年盯着水缸看出来的“神”。你要是拿一幅按照片描出来的虾，再像也是死的。所谓气韵，就是你看这幅画，整体有没有“流动感”——山能攀、水能流、花能摇的生动劲儿。鉴别上，尤其看人物的眼神、花鸟的姿态。凡高手画的鸟，哪怕站枝头上，它的足爪和颈部是活的，好像随时要动；匠气的东西都僵在那儿。咱们看画时把画挂远一点，闭一只眼，用余光看整体，气韵连贯的画远看就像在呼吸。
这些年我见过太多老画被“修坏”的。很多人觉得画旧了发黄就是脏，拿水去擦、拿湿毛巾去捂，油墨一跑就花了。正确的方法是，字画要避光保存，自然光、灯光都会伤纸伤色。最好用无酸纸包裹，放黄花梨樟木箱里，樟木味能防虫，切记别放樟脑丸，那东西久了会把宣纸变脆。每年秋天天气干燥时候拿出来通通气，不要直接对风口。如果有折痕，千万不要自己拿熨斗烫——画心底下垫了一层托纸，温度一高直接裂。再有就是，一旦发现画面有霉点，最好请专业装裱师局部处理，别自己用酒精擦，那会把颜料“烧”掉。
现在坊间喜欢讲“捡漏”，我的建议是刚入门的朋友能买一幅精品不要买十幅普品。什么叫精品？一是题材要正：山水要势好、花鸟要生动、人物要传神。二是要有“出处”——画家的履历、风格脉络你得大概清楚。比如喜欢海派的花鸟，你得知道任伯年、吴昌硕各自的用笔特点。挑画的时候，有条件就上拍卖会预展看原画，拍卖图录再漂亮也不如亲手摸纸的感觉。另外，现代画家作品只要风格鲜明、技法成熟，也有收藏价值，不必一味追古人。老前辈有句话叫“收近不收远”，就是说你隔着几百年去理解一幅画，反而不如收你亲眼见过画家创作过程的当代精品，准头更高。
这行最坑人的误区就是拿“包浆”说事。有些做旧画，拿鞋油、陈年茶叶水一刷，纸发黄发褐，看起来“老”，你一摸纸面涩得剌手，味也冲。真正老字画的气味是一股淡淡的纸墨香，不是化学味。还有人说看印章磨得快没了就是老的，现在很多仿真印能做出磨痕，看印还得看刀法、看朱砂颜料的渗透状态。再有就是“名家落款”不是万能钥匙，你看这画画得平平，签个“大千”“白石”，十有八九是冒的。买画应该先看画本身，再看落款和题跋，顺序颠倒了就容易吃药。其实最实用的鉴真法就是多看真迹，挤时间去博物馆看展，把真东西的气韵记在脑子里，再看赝品就是个冒牌货。
很多新玩家只盯着画面主体，忽略了题跋和装裱。题跋的笔迹跟画面是否一致？落款的用墨是不是和画面一个时期磨的？有时候画面还行，一看题款字写得绵软无力，那就是后添款。装裱方面，老画一般用绢或宣纸作裱边，背面有托纸，大凡用尼龙化纤料裱的画，要么是近年新做，要么是修复时走了捷径，这本身就会压低画的价值。再教你看“裱头”——轴头如果是紫檀、象牙或者好的牛角，说明当初收藏者很讲究；如果轴头是塑料，这件东西就要打问号了。最后检查折痕处：如果有破皮却没有托纸修补痕迹，就是使用痕迹，反而不怕；如果全部平整如新，反而得小心是重新揭裱换过的“补丁画”，这种画往往有一块地方的原作已经没了。
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