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看一幅书画，第一眼要抓的就是“笔墨”。行家手里过画，往往先看线条的力道和墨色的层次。比如国画里的山水，好的皴法不是死板涂上去的，而是笔锋带着劲道，一笔下去有干湿浓淡的变化。书法就更明显了，行草里的飞白、篆隶里的涩笔，那是功力，不是描出来的。你拿手电筒侧光一照，真迹的墨色会微微隆起，老旧宣纸上的墨渍渗透得自然，没有生硬的边界。要是墨色发灰、平板一块，或者线条飘忽无力，那就得打个问号了。
款识和印章是书画的，但也是最容易做手脚的地方。看款识，先看落笔习惯——有的画家爱题长款，有的就签个名、写个年月。字迹要和画风统一，比如八大山人那种冷峭的画，落款也透着一股倔劲；要是画得温润，款识却写得生硬，这就对不上。印章更要留神：老印泥是朱砂调的，渗进纸里有厚度，颜色沉稳，不会浮在表面；新印泥或者化学印，往往红得刺眼，边缘清楚得像刚盖的。还得注意印文有没有变形——古印经过多年使用，线条会自然磨损，太规整的反而不对。
纸和绢是书画的底子，年份骗不了人。老宣纸泛黄是自然的，从边角看，那种黄是从里到外的，不只是表面刷了一层茶汁。绢本更有讲究，宋元的绢是单丝织的，经纬线粗疏，久了会酥脆；明清的绢细密些，但也会出现断裂和虫蛀。装裱上，老裱工用的是淀粉浆糊，平整柔韧，托纸和画芯贴合得严丝合缝；现代机器裱或者劣质裱，往往用胶，一摸硬邦邦的，时间久了画芯会起壳。还有轴头，木质的看包浆，玉质的看雕工，都是辅助断代的好线索。
哪怕你是个新手，多比较几幅，也能看出构图的讲究。好的书画构图讲究虚实呼应：山水里留白是云是水，人物画里空的地方是意境。以黄公望的富春山居图为范本，你能感受到那种“取势”——画面从左到右像一条龙，有起有伏，收放自如。低劣的仿画往往构图散乱，景物堆砌，或者没有主次，看着就憋闷。再一个看“气韵”，这是老辈人说的感觉——好画挂在那儿，空气都跟着静下来，你盯久了能读出情绪；假画或者匠气重的画，怎么看都像在叫卖。
书画保养第一怕潮，第二怕光。湿度控制在55%左右最好，天潮时别急着收进柜子，先让画在通风处透透气，但别对着空调风吹。收卷的时候，两手托着轴头均匀卷，别只拽一边，不然纸会拧出折痕。日常用鸡毛掸子轻轻拂灰就够了，千万别拿湿布擦，也别听人说什么“用面包芯搓”。裱画尽量找老手艺人，别图便宜用化学胶，那是对画的。要是画上生霉点，找专业人士处理，自己拿酒精抹，只会把墨色带下来。
一是别迷信“传承有序”。有些画配了假著录、假题跋，看着像出自名家收藏，其实都是后来补的。最保险的办法是多看真迹，看笔法、看纸绢，纸上功夫才顶用。二是别买“绘事后素”太过的画。什么叫太过？就是一幅画上了浓艳的矿物色，远看漂亮，近看颜色盖住了笔触，基本就是画匠做的。三是新手先从小幅册页或扇面入手，价格相对低，也容易上手练眼力。多跑几趟古玩城和老画师家里，别急着花钱，眼力养出来了，漏自然就捡着了。
