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老字画的纸质和绢帛，是辨伪的第一关。老纸通常呈现自然的米黄色或浅褐色，纤维交织紧密，表面有手工留下的不均匀感，比如竹帘纹的痕迹清晰，边缘略显毛糙。如果你上手摸过明清的旧纸，会发现它虽然脆但仍有韧性，不像新纸那样洁白挺括。绢帛类则要注意“包浆”——长期悬挂、收卷留下的自然光泽，不是用茶水一刷就有的那种浮光。用放大镜看，老绢的经纬线多是单丝，断裂处会起毛，而仿品常用双丝或化学浆压平，摸起来生硬。记住一点：真正的旧物，碳化程度和氧化痕迹是均匀铺开的，不是局部突然发黑发黄。
老字画的墨色，经过几十年上百年的陈化，会吃进纸绢的纤维里，呈亚光状态，浓淡变化自然。比如明代写意画，墨色干后有一种“润”在内里的沉静感。而新仿的墨，往往浮在表面，用手背轻轻贴一下，会感觉微涩甚至掉色。颜料方面，古代用矿物色（石青、石绿、朱砂）或植物色（藤黄、胭脂），这些颜料层层叠加会透出底子，保真度高；现代化学颜料则显得厚、平、艳，缺乏层次。一个实用技巧：用湿纸巾在画角无水处轻按一下，取下来后观察，老画的晕染若隐若现，仿品则是生硬的一团色块。
款识的书法风格要和画家本人的一贯笔路吻合。行家常说的“笔气”，是指运笔的速度、转折的力度——比如齐白石的画，款字往往是“率性而精准”；而假款常常是描出来的，放大了看会有滞涩停顿，缺乏一气呵成的流畅。印章的鉴别更需细究：老印章用的印泥是朱砂加矿物油，盖出来呈立体感，边缘略有渗化；新印泥则过于油亮，边缘齐整得像刀切。你还可以侧光看印章，真印的印文与纸面是融为一体的，假印则像是贴在纸上。如果有条件，对比标准器上的印章尺寸和残缺痕迹，往往能发现位移或比例差异。
字画的寿命，全看保存。第一，避开阳光直射和强光——紫外线会让纸张加速发黄变脆，即使装裱过也要离窗两米以上。第二，控制湿度在50%-60%之间，太潮容易发霉、虫蛀（蠹虫最爱沿纸缝钻），太干则纸张龟裂。你可以用无酸纸盒或檀木、樟木箱存放，别直接用报纸或塑料袋，报纸油墨会污染画面，塑料袋不透气导致闷潮。每年春秋干燥时可拿出来通风半小时，但记住手要戴棉白手套，拿画轴时托住两头，切忌只提挂绳，防止撕裂。如果发现有霉斑或小虫眼，别自己用橡皮擦或涂药水，找专业修复师处理，别因小失大。
买字画，首先别信“传家宝”“古墓出土”这种话。真正老画通常有流传记录或出版物佐证，比如《中国古代书画图目》中著录过的作品。如果卖家说这是某某大师真迹，价格还低得离谱，那十有八九是套路。新手建议先从晚清民国的小名家入手，价位适中，参考资料也多。上手看时，除了上述几点，还要留意装裱——老裱的绢边会老化卷曲，浆糊的痕迹隐约可见；新裱则太平整，甚至直接用化学胶。最重要的一条：当场用放大镜看画心背面，如果发现铅笔起稿线或修改痕迹（尤其是工笔画），基本是现代人仿的，因为古人用炭条直接画，不会留铅笔印。
误区一：“印章模糊就是老”。其实有些民国到解放初期的低劣假画，印章也模糊，那是故意印得淡来仿旧。误区二：“黑得发亮就是包浆”。真正的包浆是岁月导致的亚光质感，不是抹油或烟熏出来的黑亮。还有人说“画上有霉斑就是真的”，这也不对，新画如果放在潮湿处半个月，照样能生霉。误区三：用煮水泡纸看是否掉色来辨真伪。这完全不可行，因为老画也怕水，而且有些矿物颜料根本不泡水，这种破坏性做法会把真画毁掉。总的来讲，别迷信单一特征，多看多比对，最好请两三位行家一起参谋，才能少吃药。
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