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书画这行当，说白了就是书法和绘画的合称，但行里人看它，更讲究“笔墨”和“气韵”。书法分真、草、隶、篆、行五体，绘画则有山水、人物、花鸟三大科，再细分又有工笔、写意、没骨、水墨这些技法上的区分。你得先搞明白，不是写了字画了画就能叫“书画”——得看纸本还是绢本，看落款、钤印、题跋齐不齐全，这些都是判断一件东西有没有“身份”的基础。老玩家上手第一件事，不是看画得多漂亮，而是翻过来看背面有没有虫蛀、水渍，再对光瞧纸的帘纹和老化程度。新入门的尤其要记着：纸本画比绢本画更容易保存，但绢本更吃装裱师傅的手艺，这两样各有各的门道，谁也替不了谁。
鉴别书画最怕“一眼假”的冲劲儿。真正行家的看家本事，是看“笔性”——比如八大山人的鸟翻白眼，那是性格使然，摹仿的人下笔往往僵在转折处。你的，先是用高倍放大镜看墨迹的渗化痕迹：老画的墨痕能看出纤维的走向，新仿的墨渍浮在纸上，像盖了一层漆。再看印章：老印泥是朱砂加蓖麻油调出来的，干后发亮、有厚度，能透过光看；现在的化工印泥一压就扁，颜色发贼。最后是装裱——老裱工用的浆糊是加了白矾的，揭下来不伤纸；新裱的胶水遇潮易起霉。记住一条基本原则：只要题跋、收藏印、还有纸张年代对不上号，就得打上问号。别轻信卖家讲的故事，故事再好听，不如让画自己开口。
书画这东西最怕三样：强光、潮气、蛀虫。挂画的地方不能朝南直晒，阳光里的紫外线会把墨退，纸也变脆。湿度得控制在50%到60%之间——你可以拿个湿度计插在旁边。太干了纸裂，太湿了起霉斑，连绢本上的胶都会溶解。梅雨季别急着卷画，等天晴了、空气里水汽散了再收。存画的柜子里要放樟木块，别用樟脑丸，那东西化在地上会腐蚀纸。卷画时有个讲究：必须从画心往外慢慢滚，手不能碰画面，汗渍一留就是褐色的印子。每年春秋两季，挑个不潮不燥的日子，把画挂出来透透气，每个方向挂半天就行——别挂太久，落灰也不好。如果发现有折痕了，不要自己压，找专业裱画师用温水回潮再托裱，这是规矩。
刚入门的不要一上来就盯明清名家，那水太深。你可以从近现代像齐白石、李可染作品的亲笔小品类入手，或是当代有师承的书画家的作品，价格亲民、容易鉴别。到了市场上，先看卖家本人懂不懂——你要是问他“这纸是生宣还是熟宣”“用的什么研的墨”，他答不上来，赶紧闪。其次才是看画面本身：第一看气韵通不通，比如梅花的枝干有没有枯涩节奏，竹叶的撇捺有没有笔断意连；第二看题款的书法功底，很多仿品都栽在字上——画画能骗，字骗不了行家的眼。还有就是看轴头，玉轴头、象牙轴头的老东西现在基本是新的多，老画多是红木的、紫檀的，或者瓷质的。最后记住：现场交易时别急着掏钱，先用手机拍张正反面高清照片，回去找人看一眼，心定了再入手，这叫“冷静期看画”。
最大的误区就是认为“画越老越值钱”。清代无名氏的应酬画，比当代实力派画家的精品差远了。还有不少人迷信“四王”、八大山人的名头，却不知流传在市面上的仿品数量远超过真迹。另一个常见毛病是只看作者大名，不看作品质量。哪怕是徐悲鸿的手笔，若是应酬之作，其艺术价值和市场价值都远不及他用全力的作品。再有就是老以为“破损的画才真”，其实不少老画保存得当、品相完好，反而是行家抢着要的。最要命的一种心态是觉得“这画挂在家里养眼就成”，不考虑材质和人体的交互——油烟、手汗、饭菜蒸汽都会让画发黄变质。要分清什么是“欣赏”，什么是“收藏”，前者是生活，后者是投资，两者路子完全不同。
对普通爱好者来说，先从“小名头”的精品开始，比如本地小流派的书画家，或是有地方博物馆著录的作品，价格低、造假成本高，反而容易捡到漏。买回来第一件事就是请专业装裱师“接活口”——就是把画心的天地头留够，把原裱的保护层换新。装裱之后一定要上墙“绷平”一个月，让纸性稳定再卷。日常看画时，手上要戴白棉布手套，要是夏天手上出汗多，还得戴两副。每次看完用软毛掉尘扫轻轻掸一掸画面，别用嘴吹气。如果想要系统学习，那就一个画家一个画家地啃——比如张大千，你得熟记他每个时期的用纸、用墨、落款习惯，甚至知道他早年的印章是寿山石，晚年的印章多是青田石。慢工出细活，这行不靠聪明，靠下笨功夫。每次看完展览或拍卖预展，回家拿笔记本记下“这画的墨色如何”“题款的接笔顺不顺”，连续记个三五年，你就离行家不远了。
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