欢迎访问奇石百科，专注于文玩收藏类百科知识解答！
咱们藏友圈里聊齐白石，总绕不开他那些天价的花鸟虫鱼。但您知道吗，老爷子晚年画得最精的，不是那些大尺幅的梅花牡丹，反而是巴掌大的“工虫册页”。这里面有个实战经验：真迹里的虫子，哪怕是苍蝇蚊子，触须和翅膀的脉络都一根根画得清清楚楚，这叫“放笔写意时，收心于微处”。鉴别时别光看整体气势，拿放大镜对着虫腿的关节处看——真迹是先用细笔勾出骨节，再罩一层淡赭石，颜色会微微透进宣纸；伪作往往只涂一道死墨，干了以后发灰发愣。
保养这类工细册页，最忌讳强光日照。咱们收画时，卖家要是用射灯打得贼亮，您得当心。齐白石的画纸用的是陈年宣纸，吃墨透纸却不脆，平时卷起来也得垫层无酸纸，别直接塞进PVC画筒。我见过有人用玻璃框压着挂墙，结果南方回南天，虫腿上的墨洇成一团——那就不只是损失钱了，是心疼一辈子的教训。
李可染的山水，行里人叫“酱当体”，黑得能挤出油来。但很多新手觉得，画越黑越厚越值钱，这可就踩坑了。他积墨法最高明的地方，是“黑里透光”。您侧着光照看画面，如果树石、山头之间有细微的、像夜雾一样的灰色渐变，那是有层次的厚；要是糊成一片死黑，连笔触都找不着，八成是后添的墨。另一个关键点在“铅粉”——他画流泉、云雾时，有时掺点铅白来提高亮度，但铅白年久会反铅变灰，真迹反铅后泛出的灰是均匀的、哑光的，伪作用化学白料，反铅后是一块块亮晶晶的颗粒。
保养这种厚墨画，湿度打死不能超过55%。我有个老友拿毛巾半湿擦画框，结果水汽渗进纸背，积墨浮起来成了“泥浆糊”。正确的法子是用樟木箱子藏着，里头放硅胶干燥剂，隔三个月翻一次。手头宽裕的，可以找个装裱师傅，在裱背加一层“水油纸”，防潮又不伤墨。
张大千晚年泼墨泼彩，市面上仿品铺天盖地。讲个真行家的眼力活：您看泼彩里的“金粉”。大千用的金粉是日本产的“泥金”，研磨极细，调进胶后泼到纸上，金会沉在色膜下面，拿手电贴着纸面照，能看见金色像水底的沙粒，一颗颗闪着哑光。假货用的工业金粉，要么浮在表面发贼光，要么掺太多胶结成块，光线下像碎玻璃。
另有个细节叫“流痕”。大千泼彩时，底色用的是石青、石绿，上面再泼金、朱砂，两种颜色交界处有自然流淌的丝状痕迹。仿制者为了追求快，直接拿大笔涂抹，交界线是平的、硬的，像切出来的。买这种画千万别只看照片，一定要上手看侧光。保养时别用鸡毛掸子掸，金色容易蹭花，宁可积灰也别动，等专业修复师干。
傅抱石独创的“抱石皴”，其实是把毛笔散开，像刷子一样在纸上“扫”出来的。他画山石的纹理，参差交错，但有个规律：真迹扫出来的线条，开头重、中间轻、结尾又带点回锋的勾头。假货只是胡乱扫，线条起收都是秃的。更靠谱的鉴别看苔点——傅抱石点苔，不管多密的点，每个点之间不连笔，肉眼看上去像撒了一把黑芝麻，均匀但不规则。假货要么点成一堆墨疙瘩，要么用复印机放大了再点，大小一致过假。
买他的画，注意避开“色渍漶漫”的。傅抱石用墨里掺酒（据说是助笔势），酒挥发后容易在纸面留下一圈圈的褐色水渍。这种画不能泡水洗，一洗墨就散了。存放时平放比悬挂好，因为他画上皴擦的碎笔毛很容易翘起来，挂久了掉毛，那可是少了“神气”。
黄宾虹晚年“黑宾虹”时期，画面上那个“亮点”是墨里掺了宿墨（隔夜的墨）。宿墨颗粒粗，干了以后会在纸面上结成细小的冰裂纹。您拿指甲轻轻刮画面上的黑块——真迹的宿墨层会有一丝“沙沙”的起皮感，但绝不断裂；假货要么刮不动（胶太稠），要么一刮掉成粉（胶太少）。还有个土法子：沾点清水点在墨最密的地方，真迹水渗进去后，墨色会从黑里透出一种泛紫的暖调；假货渗水后墨色变灰，毫无生机。
黄宾虹的画纸极薄，护画时别用重物压。有些藏家喜欢把画托裱在硬纸板上，这是大忌——托裱浆糊里的水会让宿墨重新溶解，等干透了，墨上那些冰裂会变成一片污迹。最简单是拿纯棉布包着，竖插在书柜里，每隔半年换次樟脑丸。
潘天寿指画，说是用指头肚儿画的，但真迹里藏着指甲的痕迹。他手指蘸墨后，在纸上先按个大的指印，然后用指甲尖顺着指印边缘挑出一根根细线——专画荷梗、藤蔓。咱们鉴别时拿手电斜着照，看那些细线的根部：真迹的线条断面是“V”形，两侧锋利像刻出来的；假货用毛笔勾的，断面是圆滑的“U”形。潘天寿画石头，有时会用整个手掌“蹭”出纹理，真迹掌纹若隐若现，指纹呈螺旋状；假货拿布料或木头印上去，纹路是直条条或网格的。
收藏指画要特别小心“垢腻”。手指上的油脂混进墨里，年长日久，画面会发一种油腻的光。清洁时千万别用酒精，一擦就把那层油脂和墨一锅端了。拿白面包心捏成团，在油腻处轻轻滚一遍，能把附着的灰尘吸走却不伤墨。这法子老藏家都知道，但网上极少有人写。
