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鉴定国画真伪，首先得盯紧笔墨。老话说“笔为骨，墨为肉”，一个画家的用笔习惯，比如线条的力度、转折的节奏、皴擦的松紧，都是长期练出来的，极难模仿。比如，张大千的线条挺拔利落，傅抱石的皴法有“抱石皴”的特殊节奏，外人一模仿往往会软塌或僵硬。你拿放大镜看墨色，真品墨韵自然，从浓到淡的过渡是活的；仿品常出现“死墨”，即墨色平板、没层次，或者笔触之间缺乏连贯。特别留意画面里石头、树干、人物衣纹的起笔和收笔，真迹的笔锋是“写”出来的，有来龙去脉；假货往往是“描”出来的，笔画断了或接不上气。
国画用的宣纸、绢帛，经过几十年甚至上百年的自然老化，会有一层“包浆”，不是人为做旧的脏污。真品纸面摸起来温润，对着光看纤维分布自然，纸色泛黄但均匀，老纸的边缘会微微起毛；绢帛类则会有自然开裂和断丝，裂口是顺着经纬线走的。墨色和颜料也会“吃”进纸里，老画上的墨迹边缘有自然渗化的“墨晕”，而新仿的墨色浮在表面，用湿布轻擦容易掉。你还可以用高倍放大镜观察印章的印泥——老印泥经过氧化，颜色沉着发暗，表面有细小的龟裂纹；新印泥则鲜亮、油腻，裂纹不自然。行里话叫“印泥吃纸不吃纸”，老印泥是渗进去的，新印泥像糊上去的。
款识（题款）和印章是造假者最容易露出马脚的地方。首先要看字迹的力道和风格是否和画家一致，比如齐白石的字结体方正、用笔生辣，模仿者常写得绵软或刻意。其次看落款位置与画面构图的呼应关系，真迹的款识常与画面融为一体，假货的题款有时像后贴上去的，位置别扭。印章方面，除了看印迹，还可以留意印章的刀法——真品印章的边角自然磨损，笔画有深浅变化；现代电脑刻的假印章边缘光滑，深浅一致，像“死板”的机器痕迹。还有，老画上的题款墨色一定先于印章印泥存在（先写字后盖章），因为墨迹会被印油轻微推开，形成一圈很淡的油晕；仿品常忽略这个顺序，印泥直接压在墨上，墨色干净得像被切断。
老国画的装裱工艺和材料是判断新旧的硬指标。传统装裱用的浆糊是小麦淀粉，老裱件经过几十年，浆糊会氧化变脆，裱褙的宣纸会起毛、有虫蛀眼。如果你看到一幅画的装裱绫绢崭新、色彩鲜亮、浆糊没有任何老化痕迹，那很可能是新装裱的字画。另外，老画轴头的材质（如象牙、老紫檀、玉碹）都有使用痕迹，轴头与画轴结合处会有反复卷绕带来的磨损。说说“包浆”：画芯上的老包浆是自然氧化和尘埃附着形成的，手感温润，像一层光泽很弱的薄釉；现做旧的包浆往往用烟熏、茶煮或刷墨，气味刺鼻（有霉味或化学味），且表面发暗发糊。你可以在画面空白处用指甲轻轻刮一下，老包浆刮完后不会变亮，新涂层则会留下亮光印子。
选购国画时，别听卖家讲太多的传奇故事，比如“祖传三代”“从老宅子翻出来的”，你要关注的是“硬伤”。一幅画即便是老画，如果有过重大修补（比如画芯拼接、大面积补笔），价值要打很大折扣。用强光手电从画背照射，能看到补丁的痕迹。另外要注意画面有无霉斑、水渍、虫蛀洞。保养上，国画最怕“干湿交替”。夏天湿热时容易生霉，可以用防潮纸包裹后放在密封箱里，里头放变色硅胶；冬天暖气房太干，容易裂绢，可以在画柜里放一小杯水，保持湿度在50%左右。挂画时别让太阳直射，更别用湿布擦画芯——老画一擦就毁。每年春秋两季拿出来通通风，不要折，要卷着拿，卷的时候画芯朝外，免得折出死褶。
不少新手容易犯几个错。第一，迷信“老印章”就是真。现在有些造假者用老画册上的印章翻刻，或者买真印章盖在假画上，但印章印泥的状态、盖章的位置很容易暴露问题。第二，认为画得越细越真。有些画家（如八大、石涛）的写意画看似简单，但气韵饱满；仿品常为了“讨好”买家而刻意描细，反而失去神采。第三，闻“旧纸味”判断年份。老宣纸确实有陈香味，但造假者会把新纸放在潮湿处发霉、喷化学香精，味道刺鼻或怪异。真正的陈香是清淡的、自然的，像旧书页的味道。最后，不要只盯着名头大的画家，小名头的画家仿品更盛行，而且因为资料少，鉴定难度反而高。先从冷门画家入手练眼力，是一种节约学费的路径。
