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挑书画第一步，先看材质。老纸分生宣、熟宣和半生熟宣，生宣吸水性强，墨色会洇散，适合写意；熟宣不洇水，适合工笔或小楷。用手摸一摸，新纸往往涩手、僵硬，老纸则绵软、润泽，纸张表面有自然的“包浆”感，不是那种刺眼的亮白。绢本比纸本更难保存，断丝、酥脆、虫蛀是常见毛病。看墨色：老墨入纸后颗粒细腻，墨色从纸背透出来的感觉是活的，新墨或者化学墨颜色发贼、浮在表面，用湿布轻擦容易掉色。行家常说的“墨分五色”，就是看枯湿浓淡的层次变化，假的墨色往往一滩死黑。
书画的灵魂在气韵，这得盯着画里的“笔性”看。比如山水画的皴法，老手画家每一笔都带着力度，笔锋有起有收，不会拖泥带水；仿品往往线条软弱、重复，像描出来的。题款和印章更是关键：名家的题款字迹和落款位置有固定习惯，比如齐白石的“石”字下面“口”部常向右上斜，张大千的“爰”字一笔到底不中断。印章要看印泥颜色和刀法——老印泥是朱砂调艾绒，颜色沉着偏暗红，渗进纸里；新印泥鲜红发亮，浮在纸面。做旧的书画常用茶水熏、烟熏，纸面发黄但不均匀，闻起来有酸朽味，墨色也死板；真品的老旧是岁月自然氧化，纸色从边缘向内过渡，墨色依旧鲜活。
很多买家只盯画心，忽略装裱。原装旧裱能透露很多信息：清代的裱工多用真丝绢绫，浆糊调得稀，裱边松软但有韧性，背面常有修补痕迹。民国以后多用机制绫，质地硬滑。再看轴头——老的檀木、红木轴头包浆厚重，手感沉；新做的轻飘飘，接口粗糙。题跋和收藏印鉴是“物证链”：一幅画如果有同时代人题跋，或者著录过（比如《石渠宝笈》里的记录），可信度就高。但别迷信“藏家印章”堆得满满的那种，很多是现代人乱盖上去的，反而弄巧成拙。网上流传的“海外回流”故事，十有八九是套路，别当回事。
书画买回来，最怕暴晒和潮湿。千万别挂在阳光直射的墙面上，紫外线下墨色褪得快，纸也变脆。库房、书房温度和湿度控制在20度上下、相对湿度50%—60%最好，黄梅天要放吸湿袋，干燥季节也可以适当加湿。卷画时要一手托轴、一手轻卷，别用塑料薄膜直接裹画心，时间长了会黏合。老画如果出现折痕、霉斑，自己别用水擦或熨斗烫，找专业装裱师处理。我见过藏友用报纸包画，报纸的油墨会迁移，把画弄花了。正确做法是：用无酸纸或纯棉布包好，外头加个木盒或画筒，平放或悬挂时轴头朝下垂直挂。
常见误区之一是只看名气不看品质。比如某位中青年画家的作品，在拍卖行被炒到几十万，但市场上他的同款仿品满街都是，真品反而少见。另一种误区是觉得“老画一定贵”：有些清代末流画家的扇面，保存得不好，几百块也正常；而当代一流画家的精品，几万甚至更高的价也合理，关键是看画本身的气韵和功力。再就是迷信“无款无印就是野路子”——其实很多纸本速写、草稿没有落款，单看笔墨功夫就可能比署了名的精品还厉害。我建议普通买家先从多看、多翻廉价的老画片册页入手，摸清不同画家的笔路和纸张年代感，再考虑出手。
去店里挑画，可以带一支强光手电和一把30倍放大镜。第一招：侧光看纸面，真品纸纹自然，仿品纸经过化学处理常有反光点或不规则的纤维团。第二招：放大镜下看墨迹，老墨的颗粒像细砂，自然分布；新墨的颗粒像粉末，团聚发亮。第三招：用鼻子凑近闻，真品老画有淡淡的纸浆香味或旧书味，做旧书画常有酸、霉、化学药水的刺鼻味。第四招：用一张白纸垫在手底下，轻轻按压画心背面，真品的墨色不会印到白纸上，做旧的水墨和颜料会掉色。记住，遇到“三无”画（无款、无印、无著录）但开价奇高的，直接走人，不用纠结。
