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拿一幅画，先别急着看题款和印章，先把目光放在载体上。老纸的质地和新纸不同，民国以前的宣纸，纤维更长、纹理更自然，对着光看，纸面有手工抄纸留下的“帘纹”，且纸的触感绵柔、不生硬。新纸往往过白、过光，或纸面有化学漂白后的刺目感。再看墨色：古墨入纸，色沉而润，经岁月沉淀，墨色与纸张融为一体，哪怕画的是浓墨，也透着一种“熟”的光泽，不浮躁。新墨则浮在纸面，发贼光，或者用化学墨汁画的，干后发灰、发乌，没有层次感。装裱也是大线索：老画多用传统浆糊，裱背纸是手工宣纸，质地松软；新仿画常用机器浆糊，裱背纸硬挺、光滑，甚至带着胶味儿。遇到托裱过的画，不妨闻一下——老画的浆糊味早就散尽了，新裱的还有一股刺鼻的酸味或胶水味。
很多人以为看看落款上的名字和印章就能判断真假，其实这恰恰是造假者最容易做文章的地方。真迹的题款，笔法和画风是统一的，比如画家习惯用中锋题字，你去看他画里的线条，一定有相似的中锋运笔感；要是题款写得绵软无力，或者跟画面笔墨风格对不上，那就得警惕了。印章更难仿：老印章用的是寿山石、青田石等质地细腻的印材，经过无数钤盖，印面边缘会有微小的磨损，盖出来的印迹边缘“虚”而不“死”；新仿印章多用电脑刻制，印迹边缘光洁笔直，甚至有些还带着刀痕里的白线。还有个细节：老画上的印章印泥，经过几十年氧化，颜色会变得沉稳，发暗红或褐红，不像新印泥那样鲜红刺目。如果你遇到一幅画，款识写着“八大山人”或“齐白石”，但印章颜色鲜艳如新，基本可以判定是后来盖上去的。
鉴别国画的核心，是看笔墨的“活”劲儿。真迹的每一笔都有生命力，画家下笔时是有节奏的、有情绪的，比如画竹叶，运笔有提按、有转折，叶子的正侧、虚实都通过笔锋的变化表现出来；而假画往往是“描”出来的，照猫画虎，线条呆板、生硬，甚至在同一片叶子上能看出反复涂抹的痕迹。有个简单的方法：看画里的墨色浓淡过渡。老手画画，一笔下去，焦、浓、重、淡、清五色自然生发，墨韵是活的；假画常是用墨汁调的，浓淡之间没有渐变，像打了一层补丁。再看气韵——这是虚的，但行家一搭眼就能感受到。真迹的气是“通”的，画面景物之间互相呼应，留有呼吸的空隙；假画往往塞得满满的，或者构图失衡，哪儿哪儿都觉得别扭。说白了，真画看着“舒服”，假画看着“累”，那多半是画匠照葫芦画瓢，心没在画里。
市面上常有人拿新画当老画卖，靠的是做旧手段。最常见的做旧是“染纸”：用茶水、黄檗水或槐花水把新纸泡黄，看起来像年头久的旧画。但天然老纸的旧是均匀的，透着一股自然泛黄的光泽，且纸面会有细小的斑点——那是纤维自然老化造成的；做旧纸的黄色浮在表面，摸一下可能掉色，或者颜色深浅不均，纸面发暗发灰。另一种做旧是用烟熏或太阳暴晒，这种画闻起来有烟味或霉味，但又不自然，老画若有味道，多是一种淡淡的书墨香，不是刺鼻的化学味。还有“裂痕做旧”：有人故意在画上划出细小裂纹，再用墨色或污渍掩盖，但真正的老裂痕，边缘是圆润的、向内的，新做的裂痕边缘尖锐，用放大镜一看便知。最需要警惕的是“洗画”：用化学药水清洗画作，再重新装裱，冒充出土或传世品，这种画往往纸面发脆，颜色死白，失去原有的墨韵。
想入手国画真迹，记住三不：第一，不要贪图便宜。市场上几百块、几千块就买到“徐悲鸿”“张大千”的，百分百是假货，真迹从拍卖行出来，几十万起步都是常态。第二，不急。看画要耐心，多去博物馆、画廊看真迹，把真迹的笔墨、气韵、纸墨特征记在心里，心里有了“真”的标准，才能辨“假”。第三，不乱捡漏。别信“农村老宅挖出来的”“旧货市场偶遇的”，这类故事十有八九是套路。真正靠谱的渠道是信誉好的画廊、拍卖行的合法场次，而且必须要求对方提供来源证明，或者请懂行的老先生掌眼。如果你自己经验不够，宁可买一张无款无识的“佚名”旧画，也别买写了名人款却一眼假的仿品，前者至少是时代真迹，后者连收藏价值都没有。
国画买回来，保养不当照样贬值。先说环境：温度最好控制在15到25摄氏度，湿度在50%到60%之间，太干纸会脆裂，太湿容易发霉。千万别把画挂在厨房、卫生间附近，油烟和水汽是字画最大的天敌。存放时要卷起来，用牛皮纸或棉纸包好，放进画筒或木匣里，避光密封。注意：画心不要直接接触木匣的木头，木头里的酸性物质会腐蚀纸张，中间最好垫一层无酸纸。每年立秋或立冬后，天气干爽，可以把画卷展开来“晾晾”，但千万别在太阳底下暴晒，自然通风半小时就行。如果发现画上有霉斑，不要自己乱擦，用软毛刷轻轻拂去表面霉菌，然后请专业装裱师清洗、重新揭裱。自己动手擦洗，很容易把墨色也弄花，到时候就真成了“假画”了——画还是那张画，但品相毁了，价值一落千丈。
