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老藏家都知道，齐白石的虾是近现代书画里仿品最多的题材之一。真迹的虾首先看“活气”——虾身有五节，节与节之间用淡墨晕染，但绝不会连成一片，每节都留出细白线，这叫“虾节线”，仿品常画成死板的一整段。虾头用浓墨点出脑部，再趁湿加一笔淡墨，墨晕自然散开，形成半透明的质感。虾须是关键：齐白石用中锋长线，笔力送到须尖，线条细而韧，仿品往往须尖无力或粗细不匀。虾钳也是鉴别点，真迹的左钳与右钳一开一合，有动态变化，仿品常画成对称死板的“剪刀钳”。保养方面，这类纸本水墨怕潮怕光，挂画位置要避开空调出风口和直射阳光，每年春秋晾画时用鸡毛掸子轻拂表面灰尘即可。选购时，有落款“寄萍堂”或“三百石印富翁”的早年作品比晚年常见款更值得关注，但价钱水太深，建议先从“虾蟹图”这类小尺幅对比真迹出版物上手。
徐悲鸿的马讲究“解剖里的风骨”。真马先看骨骼：头骨棱角分明，鼻梁直、颧骨高，耳朵竖立，仿品常把马头画得圆润像驴。脖子与躯干连接处，真迹用大笔侧锋扫出胸大肌的厚度，再以干笔皴擦出肋骨的隐约轮廓。四条腿的关节处（尤其是球节和蹄腕）要画得细而有力，仿品常画成粗细一致的“棍子腿”。尾巴和鬃毛是另一个关键：真迹用飞白笔法，像风吹过一样自然散开，仿品容易画成一团黑墨。常见误区是有人觉得“腿越粗越像徐悲鸿”，其实真马后腿比前腿细，画中也是如此。保养时注意不要频繁卷轴，磁青纸或宣纸裱过的画芯，每五年找靠谱装裱师傅检查一次糨口。选购要谨慎：市面流传的“徐悲鸿双马图”大量系仿作，真品多单匹马，且常有“悲鸿”窄长形印章，印泥是旧法朱砂，摸上去有细微颗粒感。
张大千的荷花分两类：早期工细的“仿石涛”写意荷，和晚年泼墨泼彩的大写意荷。鉴别的共同点是看荷叶勾筋。真迹的荷叶脉络是用细笔中锋拖出，每条筋从叶心向外发散，到叶缘逐渐消失，显得自然，仿品常死板画到叶缘突然断掉。花瓣是重点：白荷用淡墨勾边，再以薄粉罩染，真迹的花瓣尖有微妙的“瓣尖露红”（一点胭脂色），仿品常忽略。张大千画荷梗特别讲究，一节一节像竹节，但粗细有变化，仿品常画成均匀的弧线。后期泼彩荷花要看色与水的关系：真迹的石青、石绿是罩在墨底之上，相互渗化，边缘有“水渍”，仿品常颜色浮在纸面。保养泼彩画要格外小心，因为所用矿物颜料（比如石绿）怕酸碱，家里千万不能用湿布擦画，每年雨季前放在密封箱里，放一小包变色硅胶防潮。选购时，藏家常说的“大风堂”钤印真迹印色较艳，仿品印泥暗淡；另外张大千晚年眼疾，画荷时花瓣常有多一笔或少一笔，这反而不是瑕疵，倒可能是真迹的特征。
玩老画的朋友圈里有句话：“吴昌硕的梅花看枝不看朵”。真迹的梅干用篆书笔法，老干有枯笔飞白，像石头纹理，仿品常用湿笔画成光滑的圆柱。新枝出枝的方向，吴昌硕习惯用“刀切法”——枝条末端突然收住，像被砍断一样，仿品往往画成自然渐尖。梅花花朵有五瓣，但真迹每朵花五个点不是均匀分布，而是有疏有密，象形文字一样，仿品常画成规整的圆点。花蕊用焦墨点出，要干到“立得起来”。常见误区是有人觉得“花越多越值钱”，其实吴昌硕晚年作品花少枝多，着意表现骨力。保养这类纸本要注意防虫，尤其用糨糊托裱的立轴，每隔两三年在画筒里放一粒樟脑精（不要直接接触画芯）。选购时，有丙寅（1926年）或丁卯（1927年）纪年的作品需格外留意，这两年吴昌硕身体不好，精力足的精品较少，市面上大量仿品打着“丙寅”款。
黄胄画驴，在藏家圈里看中的是“速写感”。真迹的驴动态丰富，耳朵、尾巴、四蹄都朝向不同方向，像抓拍的瞬间，仿品往往画成僵硬的侧面或正面。用墨上，黄胄喜欢用宿墨（隔夜的墨块研磨），墨色里带有细小碳粒，干了以后有微微凸起的“墨骨”，仿品用新墨则平滑。驴腿画法独到：前腿膝盖用一顿笔，后腿蹄踝用一侧锋，仿品常画成圆润的弧线。保养时注意，宿墨怕高温，夏季超过35℃时，墨色里的胶质容易析出，出现白色细点，这是正常老化，但挂画要避开西晒的墙。选购时有个小技巧：真迹的签名“黄胄”两个字通常连笔，尤其“黄”字最后一横带出“胄”字，仿品常分开写或结构松散。同时留意画面上是否有“雨石居”或“蠡县梁氏”的闲章，这是黄胄的个人符号，假货很少仿得准确。
潘天寿的指墨鹰是藏家最难辨的一类。他用指甲画出羽毛的硬挺线条，指头蘸墨按压出大块面，真迹的羽片边缘有浅淡的“指缘痕”（指纹的浅印），仿品多用毛笔替代，边缘光滑。老鹰的眼睛是鉴别关键：潘天寿画眼用指甲外侧勾一道弧线，再点瞳孔，眼睛显得外凸有神，仿品常画成圆形或扁长。喙与爪的线条是“铁线描”笔意，但指墨画出来有“顿挫断续”，仿品毛笔则流畅过头。保养极特殊：指墨画的墨与纸纤维结合较浅，最忌反复卷展，容易掉墨。建议用镜框装帧，背后加一层卡纸隔潮。选购时注意，潘天寿很少画“双鹰”或“群鹰”，传世多为“孤鹰”，且常见款识是“寿”或“天寿”，很少用全印。常见误区是有人用“墨色黑亮”来判断真伪，其实指墨画因指纹含油，墨色呈现“亚光黑”，仿品用胶重的墨反而会发亮。
