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很多刚入门的朋友看画，第一句话就是“这是谁画的？值多少钱？”这其实是个大坑。我玩了十几年字画，交过不少学费，最深的体会是：看画先看“气”，再看“笔”，最后才看“名头”。所谓“气”，就是整幅画给你的第一感觉——是安静沉稳，还是躁动浮夸？是松快通透，还是憋闷拥挤？行家上手，往往先在画前站半分钟，不凑近看细节，就远远地感受整体。一幅好画，无论工笔写意，总有一股“活”的气息，墨色有深浅呼吸，线条有缓急节奏，布局有开合收放。如果这幅画让你看了一眼就不想再看第二眼，那不管落款是谁，都别急着掏钱。
鉴别画作真伪和水平，最实在的功夫在“线”上。每个画家用笔的习惯，就像人的 handwriting，很难完全模仿。你看一幅写意画，注意他画枝干、画衣纹的线条——是起笔藏锋还是露锋？行笔是匀速还是顿挫？收笔是回锋还是戛然而止？老画家几十年的功力，线条会“立”得住，哪怕细如游丝，也有弹性，像钢丝一样有韧劲。而仿品或新手画的线，往往发“死”、发“滑”，或者虚浮，不敢用力。墨色也一样，好墨分五色，浓淡干湿焦，过渡自然。尤其看水墨画里的“淡墨”部分，活墨的淡是透亮的，死墨的淡是浑浊的。你拿手电筒侧打光，真迹的墨色层次会有细微的凹凸感，印刷品或低劣仿品则一片平糊。
构图是画家的心眼，也是最难造假的地方。老画家构图讲究“势”，就是画面气韵的走向。比如画梅花，枝干从右下角出，向左上方伸展，那么花头朝哪个方向、题跋落在哪个位置，都要顺着这股“势”走，不能堵，也不能散。你重点看画面的“留白”——留白不是空着，是画的呼吸。好画的留白有形状、有呼应，哪怕是一张宣纸的空白处，也好像有气在流动。仿品常见的问题是：东西画得满满当当，留白处塞题跋或者穷款去补，因为造假的人心里没底，不敢留大空白。还有看落款位置，真的画家对款识位置极讲究，错落有致，和画面浑然一体；仿品往往款是款、画是画，生硬拼接。
鉴别旧画，光看画心不够，要连带看纸和装裱。老宣纸有“骨”，摸上去有沙沙的韧性，对着光看，帘纹均匀，纸面有自然的“包浆”感，不是贼亮的光。绢本老画，绢丝的经纬线有磨损，但很自然，断丝是顺着折痕或受力处慢慢断的，不会整整齐齐。装裱方面，老画的原装裱，绫子颜色沉稳，浆糊的气味带着陈味，背面有多年卷放的痕迹。如果看到一幅画，画心很旧，但装裱的新崭崭，或者装裱的绫子纹路特别亮艳，那就要起疑心了——很可能是老画新装，或者干脆是旧纸仿画。另外记住一条：市面上大量“旧画”其实是做旧，用茶叶水、酱油熏，但做旧的纸面发“糠”，手一摸掉粉，或者有刺鼻的酸味，真老纸是闻着有一股淡淡的陈年纸香，没有呛味。
收画容易养画难。很多刚入行的朋友把画挂在客厅西墙，夏天太阳一晒，几年下来纸就发脆变黄，墨色也泛灰了。记住三条铁律：第一，永远避免阳光直射，自然光也要拉纱帘，最理想的照明是低瓦数的射灯，离画一米开外，一天不要超两小时。第二，湿度是最大杀手，南方梅雨天，画心卷着没事，挂起来的画最容易受潮发霉。建议挂画的地方放个湿度计，湿度超过65%就关窗开空调除湿。第三，别用手直接摸画心，手上的汗和油是画纸的，要看不戴手套也行，但只能用眼睛看，别碰。卷画要从画的背面，顺着轴头方向轻轻卷，不要对折。每年春秋两季，选干燥的天气，把画摊开在干净桌面透透气，不要挂到阳台“晾”，灰尘和风反而伤画。
误区一：以为名人题跋就是真的。现在很多假画配了假的鉴定题跋，或者找了同名的人乱题，题跋本身可能是真的，但画是假的，这种“套题”的局我们见多了。误区二：只看印章不看笔墨。印章可以刻得很像，但印章盖出来的印泥颜色、钤盖位置和力度，很难完全一致，而且老印泥和陈旧印泥的质感，和新的印泥完全不同。更关键的是，印可以仿，笔迹仿不了。误区三：觉得画得越细越值钱。工笔确实门槛高，但写意画的大写意，难度远在工笔之上，几笔见功夫，画得粗犷的有可能是真大师，画得精细的也可能是行活。误区四：迷信“从画家家属手里买的”或者“带合影”。实话告诉你，这些年家属卖的假画、合影后换画的案例多到数不清，这些都不如你自己把画看明白来得踏实。
给你一句掏心窝的话：预算有限时，宁花三千块买一幅当代有师承、笔墨扎实的中青年画家的小尺幅真迹，不要花三万块去赌一张带“大名头”的“疑似老画”。因为字画这个门类，水太深，你如果只看名头，几乎百分百会被坑。第一步，先去当地美术馆、正规画廊多看原作，看真迹的墨色和线条，养眼力。第二步，找信誉好、支持无条件退换的画廊或拍卖行小专场，买小幅作品练手。第三步，拿到画先别急着问价格，自己静下来看三天，如果越看越有味道，再考虑留下；如果看三天就腻了，那说明这画本身水平不高。最后强调一点：任何承诺“绝对保真”的，反而多留个心眼；真正的行家会跟你说“我再看看”，而不是拍胸脯。你问对方“如果画不对怎么办”，对方如果痛快说“什么时候不对什么时候退”，那至少比含糊其辞的可信得多。
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