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书画收藏圈里常有人说，看一幅画，先看它打哪儿来。这话不虚。所谓书画之乡，不是行政划出来的名号，而是几百年笔墨传承自然聚出来的气场。比如江苏太仓、浙江浦江、山东高唐、安徽萧县，这些地方的人从小看长辈写字画画，村里的晒谷场边上就有人铺毡涮笔，这种环境养出来的手感和见识，跟城里画院科班出来的路子完全不同。作为藏家，你要是不了解这些地方的笔墨脉络，光看落款和钤印，很容易被仿品带偏。因为真正的书画之乡，其地方画派的作品往往有共同的气息，也就是行里人说的“地气”，这东西仿者很难拿捏。
江苏太仓是娄东画派的发源地，清代王时敏、王原祁祖孙领衔，讲究“笔笔有出处”，用笔细腻，山石多用披麻皴、解索皴，层层叠加，墨色清润。你拿一幅标着太仓老画家的山水，第一件事看山脚和坡石的皴法线条是不是绵中带韧，假货往往皴得僵硬，像铁丝划在纸上。太地的老装裱也有特点，多用薄浆糊、绫子边窄，轴头是红木或黄杨的，这对鉴别旧裱作品很有用。保养上，太仓一带气候湿润，藏画要特别注意防潮，每年梅雨季前用干净毛笔扫去浮尘，樟木箱里放半包未炒过的粗茶，比化学防潮剂稳妥。
浙江浦江是近年书画市场里出黑马的地方，清末民初以来，吴茀之、张书旂这一脉把写意花鸟画得极活。浦江书画的特征是墨色变化丰富，一笔下去有浓有淡，花鸟的翎毛、叶脉常用破墨法，即墨未干时用浓墨点破，产生绒毛感。鉴别要点看叶子转折处：真迹的破墨痕迹自然渗化，仿品往往是等墨干了再补，笔触发死。浦江老画家的落款有个有意思的地方，很多人喜欢在边款用浦江土话写个“某氏写于家山”，这跟外人硬编的斋号不一样，需要你多看真迹的印谱和图录来积累眼力。选购时若遇到声称浦江名家的小品，建议优先看纸——浦江人习惯用温州皮纸或富阳竹纸，纸面纤维粗但帘纹清晰，假货常用机制宣纸，帘纹模糊。
山东高唐号称“书画之乡”，多产雄浑一路的大写意，李苦禅就是高唐人。这地方的作品特征不在精细，而在“胆大心细”。鉴别高唐当地画家的鹰、荷、竹时，看中锋用笔的涩劲——行笔时笔肚有阻力，线条边缘像毛玻璃那样不光滑，仿品往往画得滑溜流畅，一看就是笔上墨太稀或纸太熟。高唐本地人裱画喜欢用厚浆糊，轴杆偏粗，因为常年风大干燥，作品悬挂时不易卷翘。保养上，山东气候干，冬季暖气房内极易让画心开裂，建议用塑料薄膜罩住画轴两头，或在镜框背面衬一层湿棉布再加背板，别直接往墙上钉。
安徽萧县（旧属徐州）是“龙城画派”的盘子，清末王子云、刘开渠这批人从这里走出去，留下的民间画风很是泼辣。萧县书画家用宿墨（隔夜墨）是传统，墨色沉暗但透着灰亮，仿品用新墨一冲就发贼亮。鉴别时可以用手指轻沾水点一下墨色最深处，真迹的宿墨渗化缓慢且边缘有湿润的毛边，假货则立刻晕散成一片。另外萧县老画家多数用当地产的八宝印泥，颜色偏沉红，钤印后数年会有轻微的渗油痕迹，印文边缘有一圈淡淡的黄晕；仿品常用新印泥，红得发艳，没有那种油渍感。买萧县作品，别迷信大名家，很多民国时期当地小学教员的作品也极有味道，价格亲民，关键是看线条有没有那股子“野”而“稳”的劲。
不管哪个书画之乡的东西，有几条规矩你绕不开。选购时先看纸墨气息，打开卷轴别急着看画心，先闻——陈年真迹有墨香和纸的老味，略带酸但不刺鼻；仿品常有一股化学浆糊的甜腻味。再看装裱边绫的磨损，自然悬挂几十年的作品，绫边与画心交界处会有极细的灰线，那是尘埃嵌进去的，仿品做旧只会整体染色，做不到局部自然。保养上，每年春秋两季各通风一次，选晴天在背阴处悬挂半小时，让纸纤维呼吸。千万别用湿布擦画轴，轴头可以用干的软棉布盘。所有书画之乡的作品，最忌讳日光直射和厨房油烟，这一点不论太仓的细笔还是萧县的宿墨，都一视同仁。记住：买地方画派的东西，先交当地老裱匠做朋友，他们眼里最有准星。
