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看国画真假，第一眼别盯着画得好不好，先摸纸、看墨。老画用的宣纸，经过几十年乃至上百年的自然老化，纸面会有一层温润的包浆，摸上去不像新纸那样扎手或光溜，而是带点棉柔的涩感。你拿侧光一照，老纸纤维疏松、透光均匀，黄得自然——那是岁月氧化的结果，颜色从纸芯往外渗，像陈年旧纸发黄的茶渍。新仿的纸，要么用化学药水熏黄，颜色浮在表面，闻着有股酸涩味；要么全纸死白，一看就是刚出厂的。墨色更关键：老画的墨是“入纸三分”的，墨迹和纸纤维融在一起，用高倍放大镜看，墨粒像长在纸里；新画的墨浮在纸面上，用手背轻轻一蹭，有时能蹭出细微的灰迹。你拿湿棉签在画角不显眼的地方轻点一下，老墨遇水不化开，墨色沉着；新墨或者劣质墨当场就晕，一塌糊涂。
新手常以为画得越像越真，老藏家看的却是“气”。真品的笔墨有呼吸感：比如画竹子，每一片叶子都讲究“个”字、“介”字组合，而不是机械堆砌。你注意看线条的起笔、行笔、收笔——真迹的线条中间有力度变化，就像写字时的提按顿挫，那是画家在纸上运气的痕迹。仿品往往“描”出来的，线条两头细中间粗，或者从头到尾一样粗，像用尺子比着画，缺那股子“活气”。另一个小技巧：看石头的皴法。唐代到清代的皴法有演变，比如宋人画山多用斧劈皴、披麻皴，结构清晰；明清文人画喜欢用折带皴、牛毛皴，更散淡。如果你看到一幅落款“张大千”的作品，山石却用了近代才流行的泼彩，那就要警惕了。好画经得起近看，每一个局部都笔笔分明，不是靠潦草几笔糊弄的。
过去画家用的印泥是朱砂和艾绒调制的，颜色沉稳偏红，时间久了会微微渗出油渍，边缘自然。现在仿品常拿化学印油，颜色发粉或者发亮，干巴巴的浮在纸上。你拿手指甲轻刮一下印面，老印泥不吃指甲，新印泥一刮就起粉。再看题跋的书法：真迹的落款和画的风格必须一致——齐白石的字是倔强老辣，吴昌硕的字是浑厚苍茫，如果画风像真迹，字却软塌塌的，一定是后加的款。还有个容易忽略的点：画上如果有多枚印章，要看它们叠压的顺序。比如先用印后题跋，印会被墨迹盖住一部分，这叫“压印”；如果印清清楚楚压在墨上，那说明是先写字后盖印，出入太大就要怀疑。另外，民国以前的画家多用矿物颜料，像石青、石绿，久了会起微小龟裂纹；新仿的化学颜料没这特征，摸上去光滑且发涩。
老画的装裱本身就是门学问。宋元明清的裱工风格不同：宋代裱件多用黄绢、淡色绫，镶料较窄；明代开始用宽边、双色裱。你翻看画背面的托纸，老画的托纸因为长期自然老化，有细碎的水渍纹、虫蛀小洞，但虫眼是边缘自然收缩的，像被咬过很久的毛边。假画特意做的虫眼，边缘整齐得像剪刀剪的，或者直接拿烟头烫个洞。再看画面的“霉点”和“折痕”：真迹的折痕经过多次卷起、展开，已经变得柔软，不裂不脆，而且折痕处和周围颜色一致。仿画的折痕是故意折出来的，硬邦邦的，用力一拉就可能脆裂。现在有作伪者拿茶叶水刷画做旧，但那种黄渍是人造的，单张纸染得均匀，不像老画那样边缘深中间浅。还有一个土办法：拿紫外灯照，老画表面只有一层淡而均匀的荧光，新画或补过色的地方会显蓝光或白光，非常扎眼。
第一，别迷信“作者亲笔题签”。好多假画配一个真签（要么从废画上裁下来，要么高手后补的），签真画假的情况太常见了。你得把签和画面当整体看，签的字迹、画风、印色年代必须一致。第二，别被“海外回流”唬住。有人拿一张画说“这是从香港某老藏家手里流出的”，但你没见过原藏家谱系，只有一张模糊的老照片，这比没故事的白纸还危险。第三，警惕“半个专家”的鉴定。我见过一幅号称“乾隆御笔”的山水，某拍卖行挂了“王己千旧藏”的牌子，后来一看，画上竟然出现了近代邵逸夫别墅的题诗。这种荒唐事，外行容易当宝贝。第四，碰到“完美品相”要留神。老画流传几百年，不可能没一点水渍、虫蛀或者补色，如果画面干净得像刚画完，十有八九是仿品。宁可要一张“有残”的老真品，莫碰“全新”的假货。第五，记住这条：历史上没有画师会按“收藏家指南”去留笔。真迹往往有不完美的地方，比如某处墨太浓、某片叶子比例不对，但那正是画家即兴创作时留下的呼吸感；仿品反而处处工整完美，那是照着图像去描的“死画”。
一是从“小名头”入手。别一上来就追齐白石、傅抱石，这类一线画家的假货占了市面九成以上。你先找一些“地方名流”或者美术史上记载不多的画家作品，比如二十世纪初期上海画坛的二三流人物，价格低、仿造利润薄，假货少，真品多。二是培养“画外功”。看画之余多去博物馆看真迹，记它们的纸张质感、装裱样式、印泥颜色。哪怕只看一张，反复琢磨也能总结出自己的“望气”经验。三是善用工具。买一把40倍以上的放大镜和一支紫外小手电，每次看画必备。放大镜看墨色和笔触，紫外灯看补笔和老化痕迹。再不懂，就找有年份的画作局部纸样做对比，拿自己的画和真迹的图片同框比对，细节一目了然。最后一点：别信“捡漏”。真正大漏要么在长辈老宅，要么在极偏的民间，网上和地摊上标价几万块还说“是张大千早年作品”的，八成是坑。踏实一点，先交几百块学费买一张小名头真品，比什么都强。多上手、多交流、少听故事，这才是老藏家当年走过的正路。
