欢迎访问奇石百科，专注于文玩收藏类百科知识解答！
我常跟刚入门的藏友说，选书法字体跟挑文玩手串一个道理——得看“眼缘”。篆书、隶书、楷书、行书、草书，这五大类字体的笔法节奏完全不一样。比方说，你性子急、坐不住，非逼着练三年《九成宫》楷书，那就跟让猴儿穿西装打领带一样难受。反过来，喜欢精雕细琢、耐得住寂寞的人，上手草书就容易飘。我自己的经验是：先找一本字帖，用毛笔蘸清水在旧报纸上临几笔。如果你写“横”的时候自然向右上仰，那多半适合行书或隶书；要是手不自觉地往左下按，楷书或篆书的“逆锋起笔”更容易上手。别跟风，别听人说“必须从楷书打基础”，那是教学生的路子，成年人自娱或收藏，讲究的是心里痛快、手上舒服。
鉴别字体的真功夫不在看作者签名，而在看笔画的“气”。比如练《张猛龙碑》的楷书，起笔处一定有方折的“切笔”，像刀裁一样利落，连接转的地方则圆中带方；如果是印刷体的楷书，那些起收都是圆溜溜的，气就断了。篆书的线条要匀实如“玉箸”，中锋行笔，不能有一丝侧锋的毛刺——早年我在潘家园见过仿的邓石如篆书，乍看很满，但用手电筒从侧光一照，笔画边缘全是锯齿，那就是用硬毫笔刷出来的，失了“绵里裹针”的感觉。草书更讲究“墨色”层次：真的一笔写下来，墨从浓到淡是渐变的，中间有飞白才真实。要是通篇墨色统一、没有干湿变化，要么是描出来的，要么是印刷品，离文玩级别的收藏还远。
好书法到手后，最怕的是不懂保养。纸本最忌潮，湿度超过65%，墨迹就容易洇开长霉斑；但也不能暴晒，紫外线一晒，纸就发黄变脆。我的做法是：用无酸纸卷筒保存，外面套个棉布袋，放在书房阴面的柜子里，远离暖气片。如果是装裱好的挂轴，每年春天选个干爽无风的日子，轻轻弹掉浮尘，千万别用湿布擦。墨色本身怕光照，尤其“宿墨”写的字——比如用隔夜墨写的行草，墨胶容易反光，保养不当会出现“反铅”的灰白色斑点。真遇到这种情况，找专门的古籍修复师用蒸馏水洗，千万别自己动手刷。至于原来写的对联或扇面，最好用玻璃框装好，避免指尖的汗渍直接接触纸面，那点油脂渗下去，几年后就变黄渍了。
我见过不少新藏友，一听是某某书协会员的字，就急着掏钱包。其实书法收藏最忌这个。你看一幅字好不好，先看线条是否“立得住”。拿行书举例，真正好的“一笔”，哪怕弯折很多，墨线中间也有一条隐隐的“筋”，那是中锋运笔形成的立体感。平放在桌上，侧着光一看，笔画最中间那一道最亮，两边渐渐暗下去，这就是好笔力。再就是看字的整体“留白”。高手的字，密处不透风，疏处可走马。比如黄庭坚的行楷，有的字笔画挤在一起，可旁边留出大块空白，那是故意为之；而初学者或应酬之作，往往把空间填得过于均匀，看着稳当，其实呆板。还有一点：买手写书法最好挑“生宣”写的，因为生宣渗化快，运笔的急缓墨迹骗不了人；熟宣或半生熟的纸写出来的字，容易修饰，不适合做信用判断。
最大的误区是“越古越好”。我见过不少藏友花大价钱买仿的“汉简残片”，其实汉代的竹简书法，真品是在窄竹条上写的，字径只有一厘米左右，线条极其简率、露锋非常多。现在市面上常见的几尺长的隶书“汉代竹简”，用放大镜一看笔顺，全是现代人的习惯，那是按现代书法意临的。另一个坑是“写经体”。唐代的敦煌写经用麻纸，墨色沉透到纸背，若隐若现有植物纤维痕。如今仿的大多用机器做旧的宣纸，闻起来有股酸味，手一搓掉渣。还有一点：千万别信“名人晚辈”的字，什么“齐白石关门弟子”“启功亲传”，大部分是挂羊头。我自己的经验是：不如专攻一个风格鲜明的现代书家，比如沈鹏的草书、孙伯翔的魏碑，他们的笔法和用纸习惯有明确记录，对比起来才有个准头。
最后分享一个我用了几十年的土办法。拿到一幅字，先看纸的帘纹。古纸（清代以前的）是用竹帘抄的，帘纹比较粗，每隔两厘米左右有一条明显的“帘条纹”，方向是纵向的，摸上去有微微的凹凸感。民国后期到现代的机制宣纸，帘纹细密均匀，几乎摸不出来。再看墨色：晚清到民国的书法，墨里常掺有少许石绿或烟灰，在强光下会泛出隐隐的蓝绿色反光；而真正的明代以前的墨，主要是松烟，颜色偏冷灰、哑光，不发亮。你要是拿不准，就用最温和的湿棉签在纸的空隙处轻轻擦一下：如果纸变软发毛，说明是没经过矾的旧纸；如果纸张立刻起毛甚至掉渣，那可能是化学做旧的低劣品。这些小招数虽然不算高大上，但在市场上足够了。
延伸阅读：和田玉特征谱到底是什么，简单讲讲它的意思
