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琉璃厂是咱书画藏友绕不开的地方，从清代起就是文人墨客淘货的中心。这里荣宝斋、中国书店这些百年老号都在，精品多，但价格也硬。买画时你得留个心眼：老店的东西通常经过专家过眼，底子相对靠谱，但别迷信牌匾。关键看纸墨气息——老画上手，墨色是“吃”进纸里的，新仿的墨浮在表面，用手指肚轻蹭画心边缘（真品小心），老墨迹有微涩的颗粒感，新墨则滑腻。还有，装裱是重要线索：琉璃厂很多摊位画的裱工是近年新做的，如果画芯纸色黄旧，裱边却崭新雪白，十有八九是揭裱后做旧。保养上，北方干燥，画到手别急着挂，先密封袋装好，放阴凉处适应两天，防止纸张因湿度骤变而崩裂。
朵云轩是南方的书画交易老码头，海派画家的作品集中，像任伯年、吴昌硕、虚谷，这里时常有靠谱货源。行家来这里，最忌讳只追大名头。很多藏友被“程十发”“陆俨少”的名号套牢，一砸几十万，结果买到的是同门弟子的代笔。我建议你反过来多留意“小名头”的冷门画家，比如清末民国上海二、三流文人，他们的画价格低，但笔墨功夫扎实，而且仿的人少。鉴别时看用印：海派画家很多用西泠印社的印泥，颜色沉着偏深红；市面上常见用印泥是化学朱砂，艳而浮，从侧面打光能看出印泥层有反光，老印泥是哑光的。买回去挂画，记住上海潮湿，不要直接靠墙，保持5厘米以上空隙通风，否则霉斑从画背悄悄就长起来了。
文德路一条街都是画廊，岭南画派的关山月、黎雄才、林墉作品是主流。岭南画的特点是用色鲜艳、撞水撞粉技法多，仿品常在这些细节露馅。比如说，真迹的花瓣用撞粉法，会有自然的水渍痕，像水滴在宣纸上化开；仿品则是直接积色，边缘生硬像一块红油漆。材质上，岭南画家多用熟宣或皮纸，走的是“生发”效果。你拿紫光灯一照：劣质仿品纸会有均匀的白色荧光，那是现代机制纸；真品老纸（几十年以上）荧光反应极浅甚至没有。另外建议新入手的立轴画不要马上卷紧收藏，先平放三天，让纸张、轴头应力释放，否则日久容易产生折裂纹。选购时多留意画工题跋里的“癸亥”“辛亥”这类干支，很多伪作会故意把年份写错以蒙人。
夫子庙的摊位和画店多，但水也深，主要走金陵画派、新金陵画派的路子。来这我经验是：先看裱不看书画。很多假画是从老裱工上拆下来重新装裱的，但行家有口诀“旧画新裱，纸必软”。用手掀一下裱边和画心的接缝处，如果生硬挺拔，那是新裱工；老裱的浆糊经过几十年，已经失去粘性，轻轻一掀就开口。还有重要一点是题款位置：真迹诗文和画的地位一致，不乱来；仿作常把题款挤在天头地脚，留白不匀。保养上，南京梅雨季长，画芯最好每半年取出来透气一次，选晴朗干燥的秋日（相对湿度40%—50%），在无风处平展开，用软毛刷轻拂画面灰尘。千万别让阳光直晒，紫外线能两三天就褪掉国画的花青色。
河坊街一带是浙派书画和西泠印社相关作品的集中地，像潘天寿、黄宾虹、沙孟海的东西常见。这里的坑主要出在“后加款”上——一幅无名小画，后来被人添上名家落款和印章，身价暴涨。识别办法很简单：把画迎光照，看落款处的墨色是否跟画芯整体一致。后加款的墨通常比原画墨新鲜，或者因年份不同而显出一种“跳”的感觉。还有看印泥渗入程度：真印泥几十年后会往纸纤维里渗，用放大镜边看边吹气，印泥有扩散效果的为老印；加印的印泥则浮在纸表。保养上，杭州潮湿，避光防潮箱是标配，但别放樟脑丸，那玩意儿挥发的气体会让印泥变色。建议用无酸纸做隔层，把画芯和轴头分开保存。
书院门里头有不少老画店的底货，以长安画派的赵望云、石鲁、何海霞为多。西北气候干燥，老画最常见的问题是“硬脆”——纸张脱水后易断裂。你拿画时用两个手掌小心托住画背，别赶时髦去捏天杆。鉴别上，长安画派多用粗皮纸和土纸，纸质粗糙但有韧性；仿品常用细腻的安徽宣纸，看起来反而“太顺眼”。还有一个实用技巧：闻气味。有几十年以上老画，在干燥环境下会有一股淡淡的草木陈香；新画只有墨臭或胶腥味。选购回来以后，不要急着装框，西北干燥，画芯先做一遍“加湿醒纸”：用喷雾器（水要蒸馏水）在画背一米远处轻喷几下雾，放密封袋里闷24小时，让纸纤维恢复柔韧。这个工序没做就直接挂，很多画边缘会出现细纹裂纹，再后悔就晚了。
