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鉴定书画，第一眼要盯的就是笔墨。这好比每个人的签名，别人模仿得再像，总会在起笔、收笔、转折的地方露怯。真正的行家看笔墨，看的是“力”和“气”。比如齐白石画虾，虾须的弹性、虾身的透明感，那是几十年功力凝在笔尖的“劲道”，仿品往往画得过死或过滑。具体操作时，把这幅画和这位书画家公认的真迹放在一起，对比线条的粗细变化、墨色的浓淡干湿。特别注意“枯笔”和“飞白”——真迹的枯笔是自然拉出来的，像老树皮；仿品的枯笔往往是故意描出来的，像毛毛虫。还有“笔顺”，比如书法作品里某个字的横竖顺序，有时候能看出画家当时的状态，造假者很难完全复制那种一气呵成的节奏感。
材料是骗不了人的。先说纸和绢。老纸用手摸上去有一种“酥”感，因为纤维经历了上百年的自然老化，表面没有贼光，对着光看，纤维排列是不规则的；现代仿品用的新纸，往往发愣发亮，摸起来“瓷实”。绢就更明显了，明代之前的绢大多是用单丝或多丝织成，经纬线之间有明显的空隙，而且因年代久远会自然变脆、发黄，像秋天的叶子一样透亮；仿品常用化学做旧，黄得发污，用手一搓就掉色。墨和颜料也是关键。古墨用纯松烟、油烟制成，上纸后有股淡淡墨香（但不是刺鼻的化学味），且墨色沉入纸里，像长在上面一样；新墨浮在纸面，用湿布一擦就掉。至于印泥，老印泥里的朱砂经过几十年氧化，会呈现一种“堆金”般的暗红色，仿品印泥颜色鲜亮刺眼，一看就是新打的。
一件流传有序的书画，往往附带有历代收藏家、鉴赏家的题跋和印章。这不是画蛇添足，而是它真实身份的“户口本”。比如一幅画上有项元汴的收藏印，你要去查这位明代大藏家盖印的习惯——他常用“天籁阁”、“项子京家珍藏”等几方印，而且盖的位置、间距都有固定模式。如果题跋是现代人写的，那更得小心：旧仿的题跋墨色与画心有明显差别，而且字体风格通常与原作者相差甚远。需要注意的是，题跋也不能全信。我就见过有人专门伪造名家题跋，在仿品旁边补一段张大千的跋来“证真”。所以鉴别时，最好能用放大镜看题跋用墨是否自然渗入纸纤维，看印章边缘有没有走样的“刀痕”或“机器雕刻痕迹”。那些印文模糊、油泥外溢的，十有八九是后加盖的。
每个时代、每个流派甚至每个书画家，都有属于自己那个时代的气息。比如宋人山水画讲究“理法”，山石轮廓线多是用中锋勾勒，干净利落，而元人画风转向“写意”，笔法更随意洒脱。如果你看到一幅号称明代唐寅的山水，但里面的树法、皴法却带有清代四王的味道，那就得打问号了。还有一种典型的“时代错位”：比如一幅“八大山人”的花鸟，他晚年喜用秃笔，线条有涩拙感，仿品却用秀丽的笔法去画，一看就是没搞懂朱耷的精神内核。多去博物馆、拍卖会预展看上档次的实物，慢慢就能培养出这种“时代敏感”。记住一句话：书画鉴定不是找“对”的地方，而是要找出“不对”的地方——哪里有违和感，哪里往往就是破绽。
好的书画会“说话”，但它也怕潮、怕光、怕尘土。日常存放，最好用无酸纸（比如博物馆用的“宣纸”）把画心卷好，外面裹上棉布，放在樟木箱或防潮箱里，温度和湿度控制在20-25℃、50%-60%之间。千万别用塑料纸直接包画，那玩意儿不透气，会闷出霉斑。挂画也讲究：不要挂在阳光直射的墙面，夏天潮湿天和冬天开暖气时最好收起来。清灰用软毛刷（比如用羊毛刷）轻轻扫，千万别用湿布擦，更不能涂任何保护剂。还有一点：如果发现画有虫蛀或霉点，不要自己用酒精乱擦，那会毁掉墨色，要找专业装裱师傅处理。平时翻看书画时，最好戴上干净的棉布手套，手上的汗渍对纸绢是药。
刚入门的藏友最容易犯的错，就是只看“名气”不看“真伪”。比如一听说“唐伯虎”、“郑板桥”就掏钱，结果买回来十有八九是印刷品或老仿。另一个大坑是“流传有序”的故事——卖家说“这是从老宅子床底下翻出来的”、“祖传三代”、“某拍卖行落槌价多少”，千万别信，多查资料、多看实物。还有误区：认为“老画就一定好”。其实旧社会的画也有大量应酬品、代笔作，比如一些画家酒后画的东西，签名却是后人伪造的。最靠谱的选购逻辑是：先学“看笔墨”，再找人帮忙掌眼，同时尽量选择有清晰出版记录、有权威机构鉴定的作品。永远记住，市面上的“大名人”书画99%是仿品，真正流传有序的真迹不会便宜到几千块就卖给你。宁可少买，也别贪便宜。
延伸阅读：书画的款式，到底藏着多少学问？
