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很多新手鉴别书法，第一眼总是盯着字形像不像、结构稳不稳。实际上，真正的高手先看笔法里那股“气”。你拿一幅字，对着光斜着看，看墨迹的走向和力度。真迹的起笔、行笔、收笔通常有自然的提按变化，比如写横画时，起笔藏锋带一个小微顿，中间略提再按下去收笔，墨色从浓到淡再到浓，这是书写者手腕发力留下的痕迹。假货或临摹品，往往笔力浮在纸面，转折生硬，墨色死板，因为照着描的时候，不敢大胆提按，只能“描”出一个形状，笔画边缘会显得毛糙或者过分圆滑。记住一个原则：宁看笔的“筋骨”，别光看字的“皮肉”。
鉴别老书法，纸墨的老化特征是绕不开的。老纸（比如明清或民国时期的宣纸）经过几十上百年的自然氧化，纸面会有一种温润的泛黄，用手摸上去，纸纤维很脆但仍有韧性，边缘或折痕处常有细微的裂纹。老墨呢，分两种：一种是松烟墨，年代久了会泛出一层似青非青的“冷光”；另一种是油烟墨，时间一长，墨色变得沉厚，有玉一样的光泽，但绝不是新墨那种“贼亮”。你可以在不显眼的地方，稍微沾一点水试试：新墨遇水容易渗开，而且墨色发散不均匀；老墨因为胶质已经部分降解，遇水后边缘相对收敛，颜色更沉稳。当然，千万别在名贵书画上直接泼水，用指腹轻轻点一下纸背最保险。
印章是书法鉴别里的“照妖镜”。真印章通常是篆刻家或书画家本人用刀刻的，印泥盖上去，线条的边缘会有一点自然的崩裂或粘连，印文深浅不一，有的地方边缘甚至有一点点“溢泥”，这是因为印泥蘸得厚薄不均。假印章要么是电脑激光刻的，线条光滑得像电线，粗细一致，没有刀味；要么是用复印件翻拍的，印文边缘发虚，有网点感。还有一种常见手法：仿做旧印章。有的人把新章故意磕几个缺口，但磕痕生硬，没有自然磨损的圆润感。你要留意印泥的颜色：老印泥比如八宝印泥，经过几十年会变成暗红或紫褐色，新印泥往往是鲜红甚至发亮。如果一幅字上的印章颜色跟题跋、落款处的纸张老化程度明显对不上，那就要打个问号了。
收藏界有个常见误区：只要这幅字上盖满了收藏印、名家题签或展览标签，就觉得保真度高了。其实，这些恰恰是作伪者最喜欢利用的“背书”。你看一幅号称“张大千”的字，上面既有谢稚柳的题签，又有吴湖帆的藏印，但仔细一看，题签墨迹跟画作本身不是同一时期——题签纸很新，墨色发亮，画心纸却已经灰旧了。还有更狡猾的：把真迹上的收藏印挖下来，盖到假画上，这叫“移花接木”。所以，鉴别时不要迷信这些“外挂”，先把笔墨纸本身看透了，再去看印章、题签、装裱的时代特征是否统一。比如明代的书画，裱工常用宋锦，清代则多用花绫，民国开始出现粗纹绢裱。如果一幅号称元代的作品，裱的是现代化纤布，那就连看的必要都没有了。
很多人淘到老书法，第一件事就想“洗白白”，这最容易好心办坏事。老纸老墨最怕猛药。市面上有的“古画清洁液”其实含漂白剂，一喷上去，墨色和纸面都被伤了，字迹反而变淡变花。正确的做法是：如果只是积灰，用软毛刷（比如羊毛刷）顺着纸纹轻轻扫；如果纸面有霉点，先判断霉的活性——用白纸轻轻压在霉斑上，放一夜，白纸上没有新霉印就是死霉，可以保持不动。非要清理的话，用医用棉签蘸95%的酒精，在霉斑上轻轻滚压，注意别蹭着字迹。真迹的墨通常已经吃进纸纤维深层，但题跋和印章的朱砂比较娇气，酒精一擦可能掉色。存放时切记：别用塑料密封袋！纸需要呼吸，用无酸纸或宣纸包裹，放进樟木箱或楠木盒里，离地、避光、湿度控制在50%到60%之间。北方干燥可以放一杯纯净水在柜中，南方梅雨天则要放干燥剂，但别直接接触纸面。
对于刚入门的爱好者，我总结过一个“看、摸、闻、比”四字诀。看：看墨色是否有层次，纸是否自然老化，印章是否有刀味。摸：用手指肚轻轻划过纸面，真迹的老纸会给你一种“润而不滑”的手感，新仿的纸往往要么发涩，要么加了滑石粉一样亮滑。闻：老纸老墨有股淡雅的书卷气，顶多带一点旧木箱的松香味；新仿的有的闻得到化学胶水味，或者故意熏出来的草药味，那个气味飘在表面，一闻就呛。比：跟已知的真迹出版物或高清图版去比，不看单字，看整体的章法气息。真迹的章法往往有“透气感”——字与字之间、行与行之间留白自然，像呼吸一样；伪作则常常塞得太满或太散。把这四点养成习惯，走眼的概率至少能降一半。
