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玩书法久了，你就会发现，最上等的判断力不是靠放大镜，而是靠“眼感”。真书法讲“气韵生动”——颜真卿《祭侄文稿》那悲愤郁结之气，隔着千年还直冲你脑门；而假书法往往有“形”没“神”，笔划搭得再像，也像死人脸上涂脂抹粉。你拿到一幅字，别急着趴上去看墨色，先退到一米外，感觉一下整幅字的气场：是自然流淌的节奏，还是生硬拼凑的局促？高手写字，字与字之间有“通气”的，笔断意连；赝品哪怕临摹得再像，断笔处往往就真断了，气息接不上。记住：神采第一，形似第二。
纸和墨是会“变老”的。老宣纸表面有一层薄而柔和的“包浆”，手摸上去不扎、不糙，日光下看纸面有细微的、均匀的泛黄或褐变，这叫做“火气褪尽”。新仿的纸张要么用化学药剂做旧，颜色死板、深浅不匀，要么焦黄得刺眼。墨水也一样：古墨是松烟或油烟，入纸后渗透自然、边缘微微晕开但极有控制，墨色层次丰富——浓处乌黑发亮而不贼，淡处清透有韵。而现代工业墨或者用墨汁直接写的字，墨色往往呆板如一片黑漆，缺乏层次;有时候对着光，会反出绿色的或紫色的贼光。拿个高倍放大镜看墨迹边缘，真迹的墨会“咬”进纸的纤维里，假字墨浮在纸面上，像浮了一层皮。
每个书法家都有自己独特的“小动作”，这是造假者最难复制的。比如写行书时“捺”画的出锋角度、“竖钩”的回锋习惯，甚至一个“点”入笔时是藏锋还是露锋、轻重节奏如何。王延明老师有句话我特别认同：假书法的笔画往往是“描”出来的——粗细均匀、犹豫颤抖，像小孩踏着脚印走路;真书法的笔画是“写”出来的——有快慢、有提按，入笔、行笔、收笔三个动作清清楚楚，甚至能看出书写时的情绪波动。你多看看各代书家的真迹画册，记住那些特殊的“习气”：比如米芾的字喜欢“刷”一下的痛快，赵孟頫的字转笔按得更圆融。造假的人学到了一个“形”，但骨子里那种几十年练出来的肌肉记忆，学不来。
很多藏家吃亏就吃在太迷信印章。实际上，印章是最容易做旧的环节之一。首先看印泥：旧印泥经过时间，会从纸面“沉”下去，融进纸纤维，颜色古雅，有厚薄变化。新盖的印泥浮在纸面上，颜色鲜红如血，脂光外露。再看印章本身：书家的印文经过长期使用，边线会有磨损、磕碰，甚至印面留下细小裂纹，这在高倍放大镜下很明显;而新仿的印章边缘干净利落，像刚从店里刻出来。还有落款的书写习惯：书家落款时的字往往比正文更随意、更本色，也更容易看出功力深浅。假货的落款常常拘谨、用笔僵，尤其年份“××年夏”这种，那个“夏”字的收笔，“年”的长横，最容易暴露出节奏的紊乱。
别以为挂墙上就万事大吉。宣纸和绢本最怕三样：光、潮、干。阳光直射两个月，颜色褪得像旧报纸；湿度一大，墨迹容易晕开，还会长霉斑。最安全的做法：装裱时用无酸卡纸做隔层，避免浆糊直接接触画心;每年春秋天气干燥时拿出来“晾”一两次，避开风口，在阴凉处松散地挂一上午。存放时不要卷得特别紧，用宣纸或者棉布包裹好，外面套上樟木匣最好。千万别用塑料密封袋——不透气，捂久了会生虫。还有，永远不要在字面上喷水、吹气或者用手反复触摸，手上的汗渍是最隐蔽的“毁容剂”。
市场上卖书法的，十个有八个会给你讲“这是某某大师早期作品”“当年从老户家里收来的”。故事再动听，也要控制住耳朵，只相信眼睛。我给你的建议很实在：一是选精品别选“大全套”——很多藏家喜欢买一整本册页、一套四屏，以为数量多就值钱，其实这类货往往是大路货，笔墨潦草。二是冷名头的“潜力股”比大名头更有性价比，比如清末的进士、书画名人，当时名声不显，但笔头功夫扎实，现在价格不贵、假货也少。三是如果拿不准，先买扇面、小品、手札这类小件，总价低、容易学，也容易识真假。最后说句实话：别贪“捡漏”，书法市场信息越来越透明，真正的精品不可能便宜过行情。
