书画门类那么多，一篇讲清常见和稀罕的

书画的门类：从常见到稀罕，摸清家底再下手

玩书画首先得对门类心里有数。常见的无非是书法和绘画，书法里分篆、隶、楷、行、草，绘画又有人物、山水、花鸟。这些是基本功，但真进了老藏家的圈子，你会发现还有一堆稀罕物件：比如手卷、册页、扇面、对联、屏条，甚至早期的写经、壁画残片、碑拓。手卷是长卷，一般搁在案头边展开边看，这种玩意保存起来最讲究，不能常拉出来晒，卷的时候要松紧适度，不然折痕出来就毁了。册页则是一本一本的，像翻书，适合把玩，但最怕受潮粘连，潮气一大，纸本起霉点，绢本容易发脆。屏风画和贴落（直接贴在墙上或屏风上的画）过去宫里多，如今散到民间，真伪难辨，没点眼力别碰。

看特征辨真伪：纸绢和墨色是两道硬门槛

老藏友见面，先不侃笔墨，先看纸绢。宋元多用麻纸、皮纸，明中期后宣纸流行；绢的话，宋绢细密匀净，明清绢经纬有稀密区别，用放大镜一照，能看出织法。假货常用现代机制纸或染旧绢，拿湿布轻蹭，好纸不掉色，染旧的一沾就涮下一层黄汤。墨色更关键，老墨入纸有骨，墨色沉进去，表面似乎有层宝光；现在很多新画用的墨是化学墨汁，水汪汪浮在纸上，干后发灰发暗。有个土办法：拿指甲轻轻掐一下纸背的墨迹，老墨硬硬的不起毛，新墨一掐就散开。当然，这只是入门，真到了张大千的仿作，得看款识、印章、题跋、纸张老化程度综合判断。

保养的门道：七分藏三分养，这几点千万别踩坑

书画比瓷器还娇气，保养不当直接折价。第一时间要避开日光直射，紫外线能把纸绢晒脆，墨色晒褪，尤其册页和手卷，平时得搁在樟木箱或楠木盒里，内衬宣纸或薄棉。湿度控制在50%到60%之间，太干纸裂，太湿生霉，南方的朋友夏天最好备个除湿柜。冬天别靠近暖气片，夏天别对着空调吹。挂出来的画，每三分之一月换一次位置，别一幅画挂一年，纸本容易绷裂。最忌讳的是用湿布擦画框，水汽渗进去，底下的绫子全糟了。还有，虫蛀是书画的第一大敌，樟脑丸得包在纸包里放角落，绝不能让药直接接触画面。

选购避坑：别迷信大名头，先找靠谱来源

新入门的朋友最容易踩的坑就是“捡漏”。某个地摊上拿出张“唐伯虎”，开价八百，这不用看，假得不能再假。真正的好东西不会在公开地皮上流窜，靠谱的来源要么是老拍卖行的图录，要么是自己熟知的藏家圈子。图录要看预展，上手摸纸绢，闻闻有没有化学药水味，很多现代做旧的画透着一股刺鼻的霉药味。买扇面要注意，扇面是裱过的，容易藏污纳垢，翻折处的墨线如果断断续续，可能是后期修补或改款。对联和屏条常有人把真款配假画，看书法和画风是否统一，比如写字用笔老辣，画却生涩，那多半是对不起来。千万别冲动，先查作者的画谱和笔法习惯，比如徐悲鸿的马腿关节画法、齐白石的虾须和笔触，这些细节是画家的指纹。

常见误区：越老越值钱？题跋多就真？

不少朋友买了张“老画”就觉得稳了，但老不等于值钱。明代佚名的山水纸本，如果品相脱落严重、没有署款，市场价可能还不如近代名家的一幅扇面。反过来说，一张近代黄宾虹的画，只要开门，照样顶得上很多清代行家画。另外，很多人看画上一堆题跋，就觉得真，其实题跋也能造假。有一路仿品专门请人照着真品题跋临摹上去，甚至把名家的假跋盖在伪画上。真正要命的是改款：小名头作品被挖去原款，填上大名头，这种最隐蔽。得看款识的墨色是否和画心一致，填款往往墨浮在纸上，颜色发亮偏黑，和旧画的沉稳墨色不同。不妨备个四十倍放大镜或便携显微镜，细节一目了然。

稀罕门类的实操要点：册页、手卷、拓片

稀罕门类里，册页和手卷是重灾区，造假最多。买册页时，得翻开每一页看，很多册页是“头真尾假”，前面几页是老画家的真迹，后面十几页是后补的慢作。真正的旧册页每一页的纸张老化程度、墨色变化应该相对一致，个别页有褪色或水渍也正常，但如果一页纸崭新、另一页发黄，那绝对是拼配。手卷最怕“接纸”，就是后人把真画裁断，中间加一段假的部分再接上，形成长卷。怎么看？用手指关节轻轻敲击画心，听听声音是否均匀，接纸的地方会有微小厚薄差异。拓片也是稀罕物，老拓片墨色古雅、字口清晰，新拓用墨太稠，字口模糊，且纸太脆。拿到拓片用手背轻抚，老拓纸微涩不滑，新拓表面有腻腻的反光感。保养上，拓片不能折叠，必须平摊或卷轴，否则字口断裂后没法修。