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很多朋友刚接触书法时，总被“篆、隶、楷、行、草”这些名头唬住。其实上手不难，关键先抓住每种字体的“骨架”。比如大篆里的甲骨文和金文，笔画特别有“刻画感”——线条不圆转，多是短促、尖利的直折，像用刀在骨头或青铜器上划出来的。鉴别时，你拿起来一看，笔画里有很多“断笔”和“方棱”，这不是毛笔写的，是工具痕迹。真正的商周甲骨文原片，笔画根根分明，绝不拖泥带水。而小篆，比如秦代的泰山刻石样式，笔画就变圆润了，粗细一致，像“玉箸”筷子一样，起笔收笔没有多余的尖刺。这一眼分辨的关键：小篆线条是“均匀弧形”，大篆线条是“参差直折”。保养上，你要是临这类拓片或印刷品，不能暴晒，宣纸或绢本要避光，否则墨色变灰，原字的精气神就丢了。
隶书是汉字从古文字向今文字转变的关键，最显著的标志就是“一波三折”。你拿一本《曹全碑》和《张迁碑》对比着看，隶书的横画起笔往往有个像蚕虫脑袋的圆头，叫“蚕头”；收笔时往右上挑出，形状像燕子尾巴，叫“燕尾”。但得记住，一个字里通常只允许一个“燕尾”，不能满篇都是飘带。鉴别隶书的真伪和年代，重点看“扁”字身子：隶书体势是横向取势，字势压扁，左右舒展，不像篆书那样纵向拉长。现在市场上有些仿碑帖的印刷品，把隶书里面的“燕尾”刻意加得夸张，比例失调，这就不对了。入手时选帖，推荐看有原碑拓片照片的版本，不是现代人用电脑字体做的“隶书字库”，那些字千篇一律，全无笔墨韵味。保养方面，隶书练习纸建议用半生熟的宣纸，太生的纸容易洇掉“蚕头”的形状，太熟的纸又挂不住墨，写不出苍茫感。
楷书又叫真书，是现在最常用的字体。它的特点就像一个人站得笔直，每个笔画都独立、完整，不连写。你拿唐代颜真卿的《颜勤礼碑》和柳公权的《玄秘塔碑》比，颜体的横画“细”，竖画“粗”，有“撇轻柔捺厚重”的感觉，整个字看上去宽博饱满。柳体则笔画“瘦硬”，起笔和收笔的棱角非常分明，像刀切的一样，有“骨感”。鉴别楷书是否“入门”了，就看它的“顿笔”是否自然：好的楷书每一笔的起、行、收都有动作，不拖泥带水。很多人被“印刷体”带偏，以为笔画匀称整齐就是楷书，其实那是“美术字”，缺少书写的呼吸感。选购字帖时，别图便宜买那种全是大红大绿封面的“复印本”，一定要看印刷清晰度，原碑的痕迹（比如石花、剥蚀）也得保留，太干净、没细节的版次，看着没意思。
行书是楷书的“快写版”，最大的特点就是笔画之间有了“牵连”和“游丝”。你仔细看王羲之的《兰亭序》，里面的“之”字各个不同，但都有一个规律：上一笔的收笔带出细丝，连到下一笔的起笔。鉴别行书的好坏，不是看它连得“多”，而是看连得“巧”。有些现代仿品，故意把每个字都写成连笔，那叫“草率”，缺乏节奏。真正的行书，该断的地方断得干脆，该连的地方细若游丝，绝不绕圈打结。保养行书作品最怕潮湿，特别是绢本行书，一旦受潮，墨迹里的胶质会泛黄，牵连的丝线就模糊了。存放时最好用无酸纸夹住，不要卷起来塞进铁皮筒，容易生霉蛀。新手练行书，别一上来就学《兰亭序》太难的，先选米芾的手札或赵孟頫的《胆巴碑》风格，它们的字字大小、疏密关系更容易看明白。
草书常被误认为“写潦草的字”，其实它有严格的规范，每个字都有固定的“草法”符号，不是随便简化。比如张旭、怀素的狂草，看着满纸飞动，但如果你识字家就知道，少一笔或多一笔就是错字。鉴别草书作品时，目光要落在“使转”上——也就是笔画的拐弯处。好的草书转弯圆润有力量，像铁线折过去；差的草书转弯是软塌塌的或生硬折断，像折树枝。常见误区是觉得草书随便瞎画也行，实际上草书最难。保养上，草书立轴常写长幅，挂久了灰尘积在笔画沟壑里，用软羊毛刷轻轻往下刷，别用湿布。很多人买了草书拓本回来，发现字认不全就灰心，建议先备一本《草诀百韵歌》，把常用的草法记牢再说。选购时，一看墨色是否有“层次感”：真正的墨迹本行笔快慢有别，墨色有浓淡变化，而印刷品往往平面一片。
分不清篆隶楷行草时，教你一个笨方法：看“横”画。篆书横画两头一样粗细；隶书横画起笔圆、收笔挑；楷书横画起笔有斜切、收笔有回锋；行书横画起笔会带出上笔的细丝；草书横画常常直接连到其他笔画里。这一招，跑遍潘家园和古玩城都管用。保养方面，不论哪种字体，纸张和墨迹都怕紫外线，书房南向太阳直射的地方别挂书法原片，挂也是临时挂，平时收在樟木箱或恒温柜里。文房用具也别大意：写完的毛毡要定期拍灰，别让碎墨渣粘到字心。要是你收的书法作品裱件有霉味，可以放在通风阴凉处，加点干樟脑，切忌暴晒或喷水。最后一条：学字体不贪多，先盯着一种写到有感觉再换。那些上来就楷草篆隶都乱写的人，往往哪一种都写不地道，真到交流圈里，一出手就知道是门外汉。
