全国书画市场：这些地方的作品卖得最快最火

北京琉璃厂：老牌书画集散地的快流通通道

在北京琉璃厂一带摸爬滚打这些年，我最大的感受是：这里不是捡漏的地方，却是“变现”最快的地方。荣宝斋、中国书店这些老字号门口，每天都有送画来的藏家。流得快、价格稳的是近现代名家的小品和工笔画，比如王雪涛的花鸟、刘继卣的人物走兽，巴掌大的镜心，只要开门真，当天下午就能被等着的行家拿走。鉴别要点上，你得多留意纸绢的旧气和墨色的“活”度。琉璃厂的老画贩子看一眼托裱的浆糊和折痕，就能判断是早年民间流通的“生货”还是新仿。保养上，北京气候干燥，书画拿到这里最好别急着挂，先放在无酸纸袋里平衡一周湿度，否则一上墙就容易崩裂。

上海城隍庙：海派书画的“秒杀”走廊

上海的城隍庙市场跟北京完全是两个路数，节奏更快，尤其吃香的是海派画家的当代手笔，比如程十发、韩敏这类名家的册页和扇面。我在藏宝楼三楼见过一个摊子，刚摆出四幅陆俨少的山水小条幅，不到半小时就被一个外地买家打包。对新人来说，城隍庙最坑的是“代笔”和“高仿精裱”――很多作品装裱得极漂亮，裱边都做了旧，但墨色浮、印泥颜色发贼。建议你随身带一个50倍以上的放大镜，专看画心上的绢丝结构，老绢是“开丝”的，丝缕之间有自然裂隙，新绢则紧实得像布料。平时保养上海地区的书画要特别注意梅雨季，挂画的墙背后最好留五厘米空隙，不能贴死，否则湿气从裱背渗进去，五六年就长霉斑。

广州文德路：岭南画派作品的“快进快出”集散地

文德路是岭南书画的大本营，这里卖得最快的是黎雄才、关山月那种墨色浓重、大笔头的山水和红棉题材。我有朋友专门盯早市，六点钟开摊，七八点就收工，四尺整张的真迹只要价格到位，一小时出手是常事。鉴别岭南画派有一个绝招：看“撞水撞粉”的效果。黎雄才画松树干时，先用墨再用水笔冲，会留下自然的“水渍线”，假画往往是用墨糊上去的，水渍生硬。广州天气湿热，书画最容易长“红霉”――那是一种粉末状的红色菌落。一旦发现，先别用布擦，用羊毛笔轻轻扫掉表面孢子，再拿到有新风系统的柜里控湿到50%以下，两周才有效。

杭州南山路画廊带：浙派书画的“学术化”交易圈

南山路挨着中国美院，这里的书画买家不少是懂行的学院派，作品质量和流动性非常稳，但节奏慢些。流通最快的是陆俨少、童中焘那种带有浓墨点苔和勾勒技法的山水扇面，尺寸不大，三平尺内最好卖。我在那里吃过亏：买过一张号称“潘天寿晚年”的指画，看着构图确实霸气，但指甲划出的线条缺少指尖的“钝拙感”――真的指画，指纹和指甲痕是错落的，假的往往只是用笔根拖出来的线。杭州的竹木核雕整体湿度偏大，书画最好用樟木箱保存，不要放樟脑丸，而要用整块樟木薄片，既能防虫又不伤纸。

成都送仙桥：川渝书画的原生快销场

送仙桥的古玩市场是西南书画的集散地，跑得快的是陈子庄、李琼玖等川籍画家的作品。陈子庄那种逸笔草草的山水册页，巴掌大小，线条松活、墨色淡雅，本地行家看一眼就敢拿。真品在笔法上有个细节：他的侧锋用笔常出现“飞白”――毛笔水分快干时带出的枯丝，假货往往处理成均匀的干裂墨块。成都空气湿度高，书画容易发脆，建议买画后第一时间找装裱师傅用“干托法”处理（即不加水，直接上浆覆褙），而不是传统湿托，否则纸背受潮变形。另外，送仙桥的卖家喜欢“画套画”――张大幅的假画里可能夹一张真扇面，你得多问一句“是不是塞了东西”。

西安书院门：古代与当代书画的“两极快盘”

书院门这地方有意思，卖得最快的东西分成两拨：一边是石鲁、赵望云等长安画派大家的黄土题材山水，一边是装裱成手卷的当代抄经和工笔佛像。鉴别长安画派要留意“积墨”的层数，石鲁画华山时会在一个山头叠上五六层墨，每层干透再上，薄而透亮，假画往往只叠两层就闷糊了。西安干燥，书画最怕“起皮”――即托纸和画心分离，这通常是装裱时用了劣质浆糊或没排尽空气所致。选购时用手轻轻弹一下画背，声音发“空”的就要小心。另外西安冬天烧暖气，书房里最好放一盆水保持湿度，否则画纸会缩尺，挂上墙半年四周就翘起来。

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