欢迎访问奇石百科，专注于文玩收藏类百科知识解答！
老藏家看一幅书法，第一眼不是数笔画结不结实，而是感受整张纸透出来的那股“气”。行话叫“气韵生动”，这是书法字画的魂。馆阁体写得再工整，如果满纸呆板，那就只算字匠，不是书家。好书法：真迹有呼吸感，线条有粗细、枯湿、浓淡的变化，墨色能渗入纸背而不溃；仿品往往线条孱弱、笔触犹豫，或者为了模仿形似而描边填墨，看久了闷得慌。另外，落款和印章也是判断真伪的硬指标——旧时画家写款，笔法自然串连着正文的节奏，伪造的落款常常跟正文脱节，印章印泥也不对，矿物朱砂印泥年代久了会泛油、有细密裂纹，现代化工印泥要么刺眼要么发死。这些都是眼力见的起点，不会的话，先多看几件传承有序的精品，在博物馆里对着实物反复揣摩，比看书管用。
身边不少朋友花大价钱收了名家字画，结果放两年变成“黄脸婆”，就是因为不懂保养。书法字画最怕三样：潮、光、虫。南方回南天，湿度一高，宣纸吸潮后容易长霉斑——那种灰绿色的点最头疼，一旦渗进纤维就修不了。所以挂字画的房间湿度最好控制在45%到55%之间，备个湿度计，湿了就开抽湿机，干得过分也不行，宣纸会脆化裂开。阳光直射是大忌，紫外线会把墨色褪淡、纸色变黄，挂画一定要选不直接晒太阳的墙。还有个小细节：收卷字画时，千万别卷太紧，轴头往内对卷，外面再套个棉布画套，立在恒温柜里。每年春天拿出来晾一晾，选无风的阴天，平铺在干净宣纸上晾两小时，别对着风口直吹。要是发现虫蛀，得整张托裱换纸，自己千万别拿杀虫剂乱喷，喷了就花了。
刚入门的建议从近现代名家的小品或尺牍入手。这类东西存世量相对大，价格也亲民，比如民国时期学问僧、文史名人的信札，字好、有学养，又不会几十万砸手里。去拍卖会前，先查好对象书家的用纸习惯：比如有些书家偏爱生宣、有的爱用硬黄纸或金笺，不同材质上的墨色反应差异很大。看拍品实物时，边看边开手机灯侧面照，能看清墨迹是否有修补或添笔。另一个容易忽视的指标是“品相”——有折痕、缺角、水渍的，价格起码打对折。那些号称“高僧手迹”“宫廷藏本”的便宜货，大多是做旧的；做旧的纸常见茶渍、油污做成的假包浆，闻起来有酸腐味，真旧纸是清涩的草木味。老老实实从有信誉的文物商店、画院工作室或老藏家手里寻，不要信地摊“传承”。
一，以为越小众的作者越便宜且值得捡漏。错。没有经过时间检验的书家，没人气也没传世脉络，你想出手时根本找不到买家。二，迷信“非名家不收”。其实有些文人官员、学者书法写得比职业书家好多了，比如赵之谦、梁漱溟，他们的字质朴耐看，价格没跟风，适合自藏。三，以为裱工好就等于画好。很多商家拿个亮闪闪的锦绫裱起来卖“天价”，结果打开一看是印刷品或是描出来的“工艺字”。真正好书法，裸纸悬挂都镇得住场子，原裱只是锦上添花。四，对“代笔”辨别马虎。明清到近代，名人应酬多，常请学生或抄手代笔，自己盖个章。这种字若看着疲弱、落款笔力差了正文几条街，宁可不收。现在也有用电脑高仿打印再手工描墨的，注意看：真的墨迹有毛边、有自然晕化，打印品边缘是齐整的、颜色浮在纸表，水浸会化开成一滩污渍。
收了字画不止是放保险柜，还得用。我通常每季度换一次挂轴，像换季衣裳一样，让纸和墨有呼吸季节温湿度的机会。悬挂高度以视线平齐为宜，别挂得太高，仰着头看字，气韵全没了。欣赏时千万别用手摸字迹，手上的汗和油会渗入宣纸；翻看册页也要垫着宣纸或白手套。不挂时卷起来放进木质画盒里，最好用樟木或楠木，能自然防虫又不过分干燥。也可以用无酸纸做成内夹，隔绝酸性物质侵蚀。很多人忽略了装裱对卷轴寿命的影响，普通浆糊如果调得不对，几年后发霉发硬，连带画心一起损坏。所以大的重要的书法，托裱最好找有二十年以上经验的老师傅，用陈浆、淋熟宣。小窍门：托裱时请师傅在裱件背面留一小块空白不糊，贴上自己批次、作者、入藏日期的纸条，这不仅是归档习惯，后辈看到就知道这是真东西、有传承的。
有些入门爱好者看书法只盯着笔法像不像作者，忽略了物质检测的角度。纸、墨、印泥、装裱材料都有明显的时代特征。明朝的宣纸棉料厚、纤维粗，帘纹宽；清宫用的旧纸则施过蜡带暗纹。如果出现康熙朝的字写在机器机制纸上，那必假无疑。墨也有门道：清末民国的墨里加了骨胶、麝香或冰片，闻着清冷，写字有香气残留；用现代化工墨汁写的字，干后成膜发亮、水试溶解快，放几十年就发灰发脆。印章更是精细活：老印用的朱砂印泥堆得厚、有立体感，印文边角自然圆润；仿印大多用电脑雕刻，笔画死板、转角像机器切出来的一样。把这些结合着书风一起看，造假基本无处藏身。我常跟新入行的朋友说：别急着下手，先买点残片、老纸老墨来练手，手上有感觉了，眼头才跟得上。
